鲁南柳琴戏女旦唱腔与现代民族声乐演唱技法的比较和借鉴研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪言 | 第9-11页 |
| 第一章 鲁南柳琴戏音乐形态综述 | 第11-18页 |
| 第一节 鲁南地域文化对柳琴剧种的影响 | 第11-12页 |
| 第二节 鲁南柳琴戏的形成 | 第12-14页 |
| 一、 肘鼓子、说唱阶段 | 第12-13页 |
| 二、 跑坡阶段 | 第13页 |
| 三、 班社阶段 | 第13-14页 |
| 四、 现代戏阶段 | 第14页 |
| 第三节 柳琴戏的传播与发展 | 第14-15页 |
| 一、 关于柳琴戏戏路划分之说 | 第14-15页 |
| 二、 关于柳琴戏创始人之说 | 第15页 |
| 三、 关于柳琴戏源于临沂之说 | 第15页 |
| 第四节 柳琴戏的定名 | 第15-16页 |
| 第五节 柳琴戏的艺术特征 | 第16-18页 |
| 一、 柳琴戏语言特征 | 第16-17页 |
| 二、 柳琴戏音乐唱腔特征 | 第17页 |
| 三、 柳琴戏表演特征 | 第17-18页 |
| 第二章 鲁南柳琴戏女旦唱腔艺术特点 | 第18-30页 |
| 第一节 柳琴戏角色中的“旦”角 | 第18-20页 |
| 第二节 柳琴戏女旦唱腔特点 | 第20-30页 |
| 一、 基本腔的构成 | 第20-21页 |
| 二、 基本腔的特点 | 第21-24页 |
| 三、 色彩腔 | 第24-28页 |
| 四、 民间小调 | 第28-30页 |
| 第三章 现代民族声乐发展刍议 | 第30-35页 |
| 第一节 民族声乐的涵义与界定 | 第30页 |
| 第二节 民族声乐在发展中存在的争议 | 第30-33页 |
| 一、 有关“民族性缺失”的争议 | 第30-32页 |
| 二、 女声高声部辉煌，中低声部羸弱 | 第32-33页 |
| 第三节 柳琴戏唱腔对民族声乐（鲁南民歌）的影响 | 第33-35页 |
| 第四章 柳琴戏对民族声乐演唱技法的借鉴 | 第35-51页 |
| 第一节 气息运用技巧 | 第35-37页 |
| 一、 气息在民族声乐中的处理 | 第35-36页 |
| 二、 气息在柳琴戏中的处理 | 第36-37页 |
| 三、 二者气息处理的演唱启示 | 第37页 |
| 第二节 吐字咬字的处理 | 第37-40页 |
| 一、 民族声乐要求字正腔圆 | 第37-38页 |
| 二、 柳琴戏的吐字特点 | 第38-39页 |
| 三、 二者咬字处理的演唱启示 | 第39-40页 |
| 第三节 鲁南方言对柳琴戏唱腔和民歌的影响 | 第40-43页 |
| 第四节 民族声乐对柳琴戏女旦唱腔的借鉴 | 第43-51页 |
| 一、 柳琴戏女旦唱腔中拖腔、花腔的借鉴 | 第43-46页 |
| 二、 柳琴戏女旦表演实践的借鉴 | 第46-48页 |
| 三、 柳琴戏发展现状及高校对戏曲的传承作用 | 第48-51页 |
| （一）演员青黄不接剧团人才稀缺 | 第48-49页 |
| （二）剧团经费困难演出成本增长 | 第49页 |
| （三）柳琴戏的观众“老龄化”严重 | 第49-50页 |
| （四）地方高校在柳琴戏传承中的作用 | 第50-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
