| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 一、民族声乐的演唱形式与发展 | 第8-11页 |
| （一）民族声乐的几个艺术特证 | 第8页 |
| （二）民族声乐表演样式的分类 | 第8-11页 |
| 二、民族声乐多种风格样式形成的历史与回顾 | 第11-15页 |
| 三、分析与研讨民族声乐演唱中应以“字正腔圆”为主要视角 | 第15-25页 |
| （一）什么是“字正腔圆” | 第15页 |
| （二）字正腔圆的训练 | 第15-25页 |
| 四、以字正腔圆为核心：民族声乐进步与发展 | 第25-32页 |
| （一）专业声乐音乐院校的成立 | 第25-26页 |
| （二）民族声乐教学以王品素和金铁霖的教学特色为例 | 第26-30页 |
| （三）具体的教学 | 第30-32页 |
| 五、演唱中的“字正腔圆”以彭丽媛、黄华丽的演唱为例 | 第32-42页 |
| （一）从彭丽媛的咬字简单分析歌唱的语言艺术 | 第32-38页 |
| （二）从黄华丽的歌唱分析 | 第38-42页 |
| 六、以字正腔圆为核心民族声乐在演唱过程中的认识与实践 | 第42-52页 |
| （一）字正腔圆与腔圆字正的辩证思考 | 第42-43页 |
| （二）在演唱过程中的实践 | 第43-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54页 |