北宋后期宫廷花鸟画研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-10页 |
| 1.1 选题目的与意义 | 第8页 |
| 1.2 国内外研究动态 | 第8-9页 |
| 1.3 论文要解决的问题 | 第9页 |
| 1.4 论文主要研究的内容 | 第9页 |
| 1.5 论文研究方法 | 第9-10页 |
| 2 北宋前期花鸟画 | 第10-18页 |
| 2.1 黄派花鸟画——皇室贵族的审美品味 | 第10-12页 |
| 2.1.1 绘画题材 | 第10-11页 |
| 2.1.2 表现技法 | 第11-12页 |
| 2.2 重于写生 | 第12-16页 |
| 2.2.1 写生画家——赵昌 | 第12-14页 |
| 2.2.2 革新画家——易元吉 | 第14-16页 |
| 2.3 对后期花鸟画的影响 | 第16-18页 |
| 3 北宋后期花鸟画 | 第18-38页 |
| 3.1 崔白——推进了北宋后期的“写实”形态发展 | 第18-22页 |
| 3.1.1 绘画题材 | 第18-19页 |
| 3.1.2 构图形式 | 第19页 |
| 3.1.3 技法形式 | 第19-21页 |
| 3.1.4 意境开拓 | 第21页 |
| 3.1.5 崔白的影响 | 第21-22页 |
| 3.2 北宋后期写实绘画的巅峰 | 第22-30页 |
| 3.2.1 画院建制——宣和画院 | 第22-23页 |
| 3.2.2 画学建制——科举制度 | 第23-24页 |
| 3.2.3 风格流派——宣和体的形成 | 第24页 |
| 3.2.4 赵佶的绘画作品 | 第24-29页 |
| 3.2.5 画史——宣和画谱 | 第29-30页 |
| 3.3 写实的美学原则 | 第30-33页 |
| 3.3.1 气韵生动 | 第30-31页 |
| 3.3.2 诗画结合 | 第31页 |
| 3.3.3 精细审物 | 第31-33页 |
| 3.3.4 借物寓意 | 第33页 |
| 3.4 格法——写实体制 | 第33-38页 |
| 3.4.1 写实的界定 | 第33-34页 |
| 3.4.2 写实性的特点 | 第34页 |
| 3.4.3 对后世的影响 | 第34-38页 |
| 4 写实艺术对现代花鸟画创作的运用 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第46页 |
