| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-10页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 一、选题的缘由与意义 | 第10-11页 |
| 二、国外研究现状 | 第11-14页 |
| 三、国内研究现状 | 第14-16页 |
| 四、研究方法 | 第16页 |
| 五、研究设想 | 第16-17页 |
| 六、研究预案 | 第17-18页 |
| 上篇：古拜杜琳娜“字谜”结构思维的形成 | 第18-78页 |
| 第一章 “字谜”的一般概述 | 第18-28页 |
| 第一节 “字谜”何解 | 第18-21页 |
| 第二节 “字谜”的历史 | 第21-23页 |
| 第三节 “字谜”的运用 | 第23-25页 |
| 一、建立优先权 | 第23页 |
| 二、用于笔名 | 第23页 |
| 三、用于标题 | 第23页 |
| 四、用于游戏和谜语 | 第23-24页 |
| 五、用于解密 | 第24-25页 |
| 第四节 “字谜”的分类 | 第25-28页 |
| 一、有序换位 | 第25页 |
| 二、回文 | 第25-26页 |
| 三、有序递增与递减 | 第26-27页 |
| 四、无序换位 | 第27页 |
| 五、字母替代 | 第27-28页 |
| 第二章 音乐中“字谜”结构思维的运用形态 | 第28-54页 |
| 第一节 概述 | 第28-34页 |
| 第二节 20世纪以前的运用形态 | 第34-39页 |
| 第三节 20世纪以来的运用形态 | 第39-54页 |
| 一、回文结构 | 第39-43页 |
| 二、循环换位 | 第43-45页 |
| 三、移位换序 | 第45页 |
| 四、扇形换序 | 第45-46页 |
| 五、有序递增 | 第46-49页 |
| 六、有序递减 | 第49-50页 |
| 七、字母替代 | 第50-52页 |
| 八、结构重组 | 第52-54页 |
| 第三章 古拜杜琳娜“字谜”结构思维的形成 | 第54-78页 |
| 第一节 非凡的人生经历 | 第54-56页 |
| 一、童年幻想 | 第54页 |
| 二、成长挫折 | 第54-55页 |
| 三、鲜花绽放 | 第55-56页 |
| 第二节 多元文化的影响 | 第56-60页 |
| 一、优越的地理位置 | 第57页 |
| 二、良好的学校教育 | 第57-59页 |
| 三、阿斯特雷亚小组的经历 | 第59-60页 |
| 第三节 虔诚的宗教信徒 | 第60-63页 |
| 第四节 “叛逆”的创作观 | 第63-68页 |
| 一、关于风格 | 第64页 |
| 二、东方遇到西方 | 第64-65页 |
| 三、有声与无声 | 第65-66页 |
| 四、时空新秩序 | 第66页 |
| 五、树根—树枝—树叶 | 第66-68页 |
| 第五节 作曲家群体的影响 | 第68-78页 |
| 一、前辈作曲家的影响 | 第69-73页 |
| 1、巴赫的影响 | 第69-70页 |
| 2、韦伯恩的影响 | 第70-71页 |
| 3、梅西安的影响 | 第71-72页 |
| 4、肖斯塔科维奇的影响 | 第72-73页 |
| 二、同时代作曲家的影响 | 第73-78页 |
| 1、利盖蒂微复调思维的影响 | 第73-74页 |
| 2、贝里奥重组技术的影响 | 第74页 |
| 3、卡赫尔新人声主义的影响 | 第74-76页 |
| 4、潘德列斯基唯音音乐的影响 | 第76-78页 |
| 下篇：古拜杜琳娜“字谜”结构思维的实践 | 第78-205页 |
| 第四章 “探路”—作品《为羽管键琴及打击乐写的音乐》中的实践 | 第78-105页 |
| 第一节 七十年代的创作 | 第79-80页 |
| 第二节 作品概述 | 第80-82页 |
| 一、创作经过 | 第80-82页 |
| 二、体裁特性 | 第82页 |
| 第三节 作品分析 | 第82-97页 |
| 一、结构分析 | 第82-86页 |
| 二、音高分析 | 第86-92页 |
| 三、语义分析 | 第92-95页 |
| 四、技术分析 | 第95-97页 |
| 小结 | 第97页 |
| 第四节 “字谜”结构思维体现 | 第97-105页 |
| 一、中国钹的换序思维 | 第98-100页 |
| 二、语义中的有序递减 | 第100页 |
| 三、音高组织的多重思维 | 第100-105页 |
| 第五章 “开拓”——作品《奉献》中的实践 | 第105-147页 |
| 第一节 八十年代的创作 | 第105-107页 |
| 第二节 作品概述 | 第107-111页 |
| 一、作品简介 | 第107-108页 |
| 二、体裁特性 | 第108-111页 |
| 第三节 音乐分析 | 第111-138页 |
| 一、乐队编制 | 第111-112页 |
| 二、结构分析 | 第112-118页 |
| 三、音高分析 | 第118-133页 |
| 四、音色分析 | 第133-134页 |
| 五、节奏与节拍分析 | 第134-138页 |
| 第四节 “字谜”结构思维体现 | 第138-147页 |
| 一、音色换位结构思维 | 第138-140页 |
| 二、音高递增、递减结构思维 | 第140-144页 |
| 三、节奏数列结构思维 | 第144-147页 |
| 第六章 “创新”—作品《领悟》之九“我”中的实践 | 第147-188页 |
| 第一节 创作重心的转移 | 第147-151页 |
| 第二节 作品概述 | 第151-158页 |
| 一、作品简介 | 第151-152页 |
| 二、体裁特性 | 第152-153页 |
| 三、《领悟》整体分析 | 第153-158页 |
| 第三节 《领悟》之九“我”(Ich)的分析 | 第158-175页 |
| 一、歌词释义 | 第158-159页 |
| 二、结构分析 | 第159-161页 |
| 三、音色分析 | 第161-164页 |
| 四、音高分析 | 第164-172页 |
| 五、节奏与节拍分析 | 第172-175页 |
| 第四节 “我”(Ich)的“字谜”结构思维的体现 | 第175-188页 |
| 一、歌词结构中的“字谜”结构思维 | 第175-179页 |
| 二、音程展开中的“字谜”结构思维 | 第179-181页 |
| 三、数列节奏中的“字谜”结构思维 | 第181-183页 |
| 四、音色布局中的“字谜”结构思维 | 第183-188页 |
| 第七章 古拜杜琳娜音乐中“字谜”结构思维的进一步阐释 | 第188-205页 |
| 第一节 “字谜”结构思维的运用轨迹 | 第188-192页 |
| 第二节 多思维的综合 | 第192-197页 |
| 一、序列思维 | 第192-193页 |
| 二、偶然思维 | 第193-194页 |
| 三、音色思维 | 第194-195页 |
| 四、拼贴思维 | 第195-197页 |
| 第三节 宗教寓意 | 第197-201页 |
| 第四节 文化传递 | 第201-205页 |
| 一、东西方文化的传递 | 第201-202页 |
| 二、自由末世论的表达 | 第202-204页 |
| 三、后现代精神的体现 | 第204-205页 |
| 结论 | 第205-207页 |
| 附录一：古拜杜琳娜文献选编 | 第207-211页 |
| 附录二：古拜杜琳娜“字谜”结构思维在其它作品中的体现 | 第211-216页 |
| 附录三：古拜杜琳娜对巴赫作品《主啊,我走到你的王座前面》的数字比分析 | 第216-218页 |
| 附录四：Gubaidulina：My desire is always to rebel， to swim against the stream, 部分译文选介 | 第218-222页 |
| 附录五：古拜杜琳娜音乐创作分期 | 第222-228页 |
| 参考文献 | 第228-236页 |
| 附图 | 第236-237页 |
| 后记 | 第237-238页 |
