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达尔豪斯音乐史学研究的理论与实践--以19世纪音乐史研究为例

摘要第1-5页
Abstract第5-11页
绪论第11-24页
 一、选题的缘由与意义第11-13页
 二、论题的研究现状第13-22页
  (一) 国外研究状况第13-17页
  (二) 国内研究状况第17-20页
  (三) 研究现状的不足第20-22页
 三、本论文的写作内容第22-24页
引论 背景透视第24-38页
 一、达尔豪斯的生平及其时代第24-26页
 二、达尔豪斯的学术背景和思想渊源第26-34页
  (一) 结构主义史学与法国年鉴学派第27-28页
  (二) 法兰克福学派第28-30页
  (三) 诠释学第30-32页
  (四) 接受理论第32-33页
  (五) 马克斯·韦伯的社会学理论第33-34页
 三、达尔豪斯音乐学术研究总体概况和特点第34-37页
 结语第37-38页
上篇?理论篇达尔豪斯的音乐史学元理论反思第38-79页
 第一章 达尔豪斯的音乐历史哲学思考第39-79页
  第一节 音乐史的根本问题——审美与历史的关系第40-45页
   一、音乐史的困境:审美与历史的矛盾第41-43页
   二、音乐史的理想:审美与历史的调解第43-45页
  第二节 对象与事实第45-51页
   一、历史的事实、音乐的事实与音乐历史的事实第45-48页
   二、音乐史的中心范畴:作品第48-51页
  第三节 判断、理解与诠释第51-56页
   一、历史研究中的主观与客观第51-52页
   二、历史认识与价值判断第52-54页
   三、历史理解与历史诠释第54-56页
  第四节 连续性与聚合性第56-66页
   一、连续性与历史主体第56-60页
   二、组织方式与解释模式第60-66页
    (一) 叙事链条与结构网络第60-63页
    (二) 内部解释与外部解释第63-66页
  第五节 往昔与现在第66-70页
  第六节 新旧史学的碰撞:反思的反思第70-77页
   一、为作品与审美自律性正名第70-72页
   二、对作品经典和伟大人物的拯救第72-75页
   三、结构与叙事的调和第75-77页
  结语第77-79页
中篇?实践篇 达尔豪斯的音乐史研究实践——19世纪音乐史第79-172页
 第二章 音乐史中的19世纪第80-87页
  第一节 音乐中19世纪的端点与分期第81-83页
  第二节 音乐在19世纪中的生存状况第83-84页
  第三节 对音乐浪漫主义的认识第84-87页
 第三章 音乐史的精神——思想观念第87-118页
  第一节 绝对音乐观念第88-99页
   一、绝对音乐观念的形成与审美范型的转变第89-94页
   二、绝对音乐观念与音乐的理解和接受第94-97页
   三、绝对音乐观念与标题音乐实践第97-99页
  第二节 现实主义第99-109页
   一、19世纪的现实主义与音乐第100-103页
   二、19世纪歌剧中的现实主义第103-106页
   三、19世纪的现实主义与民间风格第106-109页
  第三节 民族主义第109-117页
   一、民族主义与“民族精神”第110-111页
   二、音乐民族主义与民族音乐风格第111-112页
   三、历史功能视角下的音乐民族主义第112-114页
   四、音乐中民族主义的审美表现第114-117页
  结语第117-118页
 第四章 音乐史的命脉——艺术问题第118-152页
  第一节 19世纪音乐语言和思维的普遍问题第119-124页
   一、主题与乐思第119-121页
   二、句法与结构第121-123页
   三、调性与和声第123-124页
  第二节 交响曲的问题第124-137页
   一、贝多芬之后交响曲的发展格局——“环极”状态第125-128页
   二、19世纪上半叶的交响曲创作第128-130页
   三、交响曲理想在交响诗中的延续与转型第130-134页
   四、19世纪下半叶交响曲的“第二时代”第134-137页
  第三节 歌剧的问题第137-151页
   一、音乐与戏剧的关系问题第137-144页
   二、文本与实现的关系问题第144-148页
   三、后瓦格纳时代歌剧的问题第148-151页
  结语第151-152页
 第五章 音乐史的生态——社会建制第152-172页
  第一节 资产阶级的音乐文化第153-160页
   一、“资产阶级”相关概念界说第153-156页
   二、19世纪音乐文化中的资产阶级第156-159页
   三、资产阶级文化中的“Bildung”理念第159-160页
  第二节 资产阶级的音乐建制及其社会功能第160-170页
   一、比德迈时期的音乐建制第161-163页
   二、合唱团活动第163-167页
   三、音乐批评第167-170页
  结语第170-172页
下篇?审思篇 达尔豪斯音乐史研究的方法与启示第172-248页
 第六章 达尔豪斯的音乐史学方法论和历史编纂学第173-227页
  第一节 结构性思维第174-197页
   一、作为研究工具的“理念型”第175-181页
    (一) 马克斯·韦伯的“理念型”理论第177-178页
    (二) 达尔豪斯对“理念型”的运用第178-181页
   二、取代时代精神的问题导向第181-185页
   三、出自多维视角的散点透视第185-188页
   四、作为历史编纂方式的结构史第188-197页
    (一) 音乐结构史的“结构”第189-192页
    (二) 音乐结构史的组织与叙述第192-196页
    (三) 音乐结构史的方法论意义第196-197页
  第二节 多元方法的折衷主义第197-215页
   一、生平与作品——对传记研究方法的反思与运用第197-203页
   二、效果与影响——对接受史方法的反思与运用第203-210页
    (一) 达尔豪斯对接受史的理论反思第204-207页
    (二) 达尔豪斯对接受史方法的运用第207-210页
   三、风格与语境——对风格史和社会史的反思与运用第210-215页
    (一) 风格史的问题第211-213页
    (二) 社会史的考察第213-215页
  第三节 历史中的作品与作品中的历史第215-225页
   一、音乐作品与诸种“语境”的联系第216-221页
   二、音乐作品的“问题情境”第221-223页
   三、历史叙述中的作品第223-225页
  结语第225-227页
 第七章 对达尔豪斯音乐史学思想的接受与评价第227-248页
  第一节 达尔豪斯音乐史学思想的接受状况第227-234页
  第二节 对达尔豪斯音乐史学理论与实践的评价第234-246页
   一、历史定位第234-241页
    (一) 达尔豪斯的革新性第234-238页
    (二) 达尔豪斯的局限性第238-241页
   二、当代启示第241-246页
  结语第246-248页
结论第248-255页
 一、论文的主要问题与最终结论第248-252页
 二、论文的原创性总结第252-254页
 三、论文的遗留问题与后续展望第254-255页
附录一 达尔豪斯著述一览表第255-282页
附录二 西方音乐史学理论研究现状述评第282-302页
引用文献目录第302-319页
致谢第319页

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