| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 绪论 | 第11-24页 |
| 一、选题的缘由与意义 | 第11-13页 |
| 二、论题的研究现状 | 第13-22页 |
| (一) 国外研究状况 | 第13-17页 |
| (二) 国内研究状况 | 第17-20页 |
| (三) 研究现状的不足 | 第20-22页 |
| 三、本论文的写作内容 | 第22-24页 |
| 引论 背景透视 | 第24-38页 |
| 一、达尔豪斯的生平及其时代 | 第24-26页 |
| 二、达尔豪斯的学术背景和思想渊源 | 第26-34页 |
| (一) 结构主义史学与法国年鉴学派 | 第27-28页 |
| (二) 法兰克福学派 | 第28-30页 |
| (三) 诠释学 | 第30-32页 |
| (四) 接受理论 | 第32-33页 |
| (五) 马克斯·韦伯的社会学理论 | 第33-34页 |
| 三、达尔豪斯音乐学术研究总体概况和特点 | 第34-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 上篇?理论篇达尔豪斯的音乐史学元理论反思 | 第38-79页 |
| 第一章 达尔豪斯的音乐历史哲学思考 | 第39-79页 |
| 第一节 音乐史的根本问题——审美与历史的关系 | 第40-45页 |
| 一、音乐史的困境：审美与历史的矛盾 | 第41-43页 |
| 二、音乐史的理想：审美与历史的调解 | 第43-45页 |
| 第二节 对象与事实 | 第45-51页 |
| 一、历史的事实、音乐的事实与音乐历史的事实 | 第45-48页 |
| 二、音乐史的中心范畴：作品 | 第48-51页 |
| 第三节 判断、理解与诠释 | 第51-56页 |
| 一、历史研究中的主观与客观 | 第51-52页 |
| 二、历史认识与价值判断 | 第52-54页 |
| 三、历史理解与历史诠释 | 第54-56页 |
| 第四节 连续性与聚合性 | 第56-66页 |
| 一、连续性与历史主体 | 第56-60页 |
| 二、组织方式与解释模式 | 第60-66页 |
| (一) 叙事链条与结构网络 | 第60-63页 |
| (二) 内部解释与外部解释 | 第63-66页 |
| 第五节 往昔与现在 | 第66-70页 |
| 第六节 新旧史学的碰撞：反思的反思 | 第70-77页 |
| 一、为作品与审美自律性正名 | 第70-72页 |
| 二、对作品经典和伟大人物的拯救 | 第72-75页 |
| 三、结构与叙事的调和 | 第75-77页 |
| 结语 | 第77-79页 |
| 中篇?实践篇 达尔豪斯的音乐史研究实践——19世纪音乐史 | 第79-172页 |
| 第二章 音乐史中的19世纪 | 第80-87页 |
| 第一节 音乐中19世纪的端点与分期 | 第81-83页 |
| 第二节 音乐在19世纪中的生存状况 | 第83-84页 |
| 第三节 对音乐浪漫主义的认识 | 第84-87页 |
| 第三章 音乐史的精神——思想观念 | 第87-118页 |
| 第一节 绝对音乐观念 | 第88-99页 |
| 一、绝对音乐观念的形成与审美范型的转变 | 第89-94页 |
| 二、绝对音乐观念与音乐的理解和接受 | 第94-97页 |
| 三、绝对音乐观念与标题音乐实践 | 第97-99页 |
| 第二节 现实主义 | 第99-109页 |
| 一、19世纪的现实主义与音乐 | 第100-103页 |
| 二、19世纪歌剧中的现实主义 | 第103-106页 |
| 三、19世纪的现实主义与民间风格 | 第106-109页 |
| 第三节 民族主义 | 第109-117页 |
| 一、民族主义与“民族精神” | 第110-111页 |
| 二、音乐民族主义与民族音乐风格 | 第111-112页 |
| 三、历史功能视角下的音乐民族主义 | 第112-114页 |
| 四、音乐中民族主义的审美表现 | 第114-117页 |
| 结语 | 第117-118页 |
| 第四章 音乐史的命脉——艺术问题 | 第118-152页 |
| 第一节 19世纪音乐语言和思维的普遍问题 | 第119-124页 |
| 一、主题与乐思 | 第119-121页 |
| 二、句法与结构 | 第121-123页 |
| 三、调性与和声 | 第123-124页 |
| 第二节 交响曲的问题 | 第124-137页 |
| 一、贝多芬之后交响曲的发展格局——“环极”状态 | 第125-128页 |
| 二、19世纪上半叶的交响曲创作 | 第128-130页 |
| 三、交响曲理想在交响诗中的延续与转型 | 第130-134页 |
| 四、19世纪下半叶交响曲的“第二时代” | 第134-137页 |
| 第三节 歌剧的问题 | 第137-151页 |
| 一、音乐与戏剧的关系问题 | 第137-144页 |
| 二、文本与实现的关系问题 | 第144-148页 |
| 三、后瓦格纳时代歌剧的问题 | 第148-151页 |
| 结语 | 第151-152页 |
| 第五章 音乐史的生态——社会建制 | 第152-172页 |
| 第一节 资产阶级的音乐文化 | 第153-160页 |
| 一、“资产阶级”相关概念界说 | 第153-156页 |
| 二、19世纪音乐文化中的资产阶级 | 第156-159页 |
| 三、资产阶级文化中的“Bildung”理念 | 第159-160页 |
| 第二节 资产阶级的音乐建制及其社会功能 | 第160-170页 |
| 一、比德迈时期的音乐建制 | 第161-163页 |
| 二、合唱团活动 | 第163-167页 |
| 三、音乐批评 | 第167-170页 |
| 结语 | 第170-172页 |
| 下篇?审思篇 达尔豪斯音乐史研究的方法与启示 | 第172-248页 |
| 第六章 达尔豪斯的音乐史学方法论和历史编纂学 | 第173-227页 |
| 第一节 结构性思维 | 第174-197页 |
| 一、作为研究工具的“理念型” | 第175-181页 |
| (一) 马克斯·韦伯的“理念型”理论 | 第177-178页 |
| (二) 达尔豪斯对“理念型”的运用 | 第178-181页 |
| 二、取代时代精神的问题导向 | 第181-185页 |
| 三、出自多维视角的散点透视 | 第185-188页 |
| 四、作为历史编纂方式的结构史 | 第188-197页 |
| (一) 音乐结构史的“结构” | 第189-192页 |
| (二) 音乐结构史的组织与叙述 | 第192-196页 |
| (三) 音乐结构史的方法论意义 | 第196-197页 |
| 第二节 多元方法的折衷主义 | 第197-215页 |
| 一、生平与作品——对传记研究方法的反思与运用 | 第197-203页 |
| 二、效果与影响——对接受史方法的反思与运用 | 第203-210页 |
| (一) 达尔豪斯对接受史的理论反思 | 第204-207页 |
| (二) 达尔豪斯对接受史方法的运用 | 第207-210页 |
| 三、风格与语境——对风格史和社会史的反思与运用 | 第210-215页 |
| (一) 风格史的问题 | 第211-213页 |
| (二) 社会史的考察 | 第213-215页 |
| 第三节 历史中的作品与作品中的历史 | 第215-225页 |
| 一、音乐作品与诸种“语境”的联系 | 第216-221页 |
| 二、音乐作品的“问题情境” | 第221-223页 |
| 三、历史叙述中的作品 | 第223-225页 |
| 结语 | 第225-227页 |
| 第七章 对达尔豪斯音乐史学思想的接受与评价 | 第227-248页 |
| 第一节 达尔豪斯音乐史学思想的接受状况 | 第227-234页 |
| 第二节 对达尔豪斯音乐史学理论与实践的评价 | 第234-246页 |
| 一、历史定位 | 第234-241页 |
| (一) 达尔豪斯的革新性 | 第234-238页 |
| (二) 达尔豪斯的局限性 | 第238-241页 |
| 二、当代启示 | 第241-246页 |
| 结语 | 第246-248页 |
| 结论 | 第248-255页 |
| 一、论文的主要问题与最终结论 | 第248-252页 |
| 二、论文的原创性总结 | 第252-254页 |
| 三、论文的遗留问题与后续展望 | 第254-255页 |
| 附录一 达尔豪斯著述一览表 | 第255-282页 |
| 附录二 西方音乐史学理论研究现状述评 | 第282-302页 |
| 引用文献目录 | 第302-319页 |
| 致谢 | 第319页 |