《伤逝》中子君主要唱段的演唱分析与艺术处理
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 引言 | 第6-10页 |
| 第一章 歌剧《伤逝》创作概况 | 第10-15页 |
| 第一节 鲁迅小说《伤逝》 | 第10-12页 |
| 一、小说《伤逝》的文学意蕴 | 第10页 |
| 二、小说《伤逝》的艺术特色 | 第10-11页 |
| 三、主题和人物角色分析 | 第11-12页 |
| 第二节 歌剧《伤逝》 | 第12-15页 |
| 一、歌剧《伤逝》的创作简介 | 第12-13页 |
| 二、施光南音乐创作特点 | 第13-15页 |
| 第二章 歌剧《伤逝》音乐特点 | 第15-24页 |
| 第一节 歌剧《伤逝》的艺术魅力 | 第15-17页 |
| 一、浓郁的文学性 | 第15页 |
| 二、强烈的戏剧性 | 第15-16页 |
| 三、优美的抒情性 | 第16-17页 |
| 第二节 歌剧《伤逝》的音乐结构 | 第17-22页 |
| 第三节 殷秀梅版的歌剧《伤逝》 | 第22-24页 |
| 第三章 子君三首咏叹调音乐分析和人物角色的把握 | 第24-35页 |
| 第一节 夏的咏叹调——《一抹夕阳》 | 第24-26页 |
| 一、音乐分析 | 第24-25页 |
| 二、清纯、美丽的少女形象 | 第25页 |
| 三、如何演唱 | 第25-26页 |
| 第二节 秋的咏叹调——《风萧瑟》 | 第26-30页 |
| 一、音乐分析 | 第26-28页 |
| 二、彷徨、苦闷的子君形象 | 第28页 |
| 三、如何演唱 | 第28-30页 |
| 第三节 冬的咏叹调——《不幸的人生》 | 第30-35页 |
| 一、音乐分析 | 第30-31页 |
| 二、绝望、无助的子君形象 | 第31页 |
| 三、如何演唱 | 第31-35页 |
| 第四章 子君唱段的演唱技巧与艺术表现 | 第35-41页 |
| 第一节 演唱技巧 | 第35-37页 |
| 一、语言的清晰准确 | 第35-36页 |
| 二、气息的控制 | 第36页 |
| 三、腔体共鸣、声音位置 | 第36-37页 |
| 第二节 艺术表现 | 第37-41页 |
| 一、歌唱情绪的调节 | 第37-38页 |
| 二、歌唱语气的处理 | 第38页 |
| 三、歌唱音色的把握 | 第38-39页 |
| 四、歌唱想象 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 后记 | 第47-48页 |
| 文献发表 | 第48页 |
