| 序言 | 第1-8页 |
| 第一章 基本情况--有关作曲家的生平简况、创作历程与风格演变 | 第8-28页 |
| 第一节 初始阶段 | 第9-11页 |
| 第二节 探索阶段 | 第11-18页 |
| 第三节 成熟阶段 | 第18-25页 |
| 第四节 回归阶段 | 第25-28页 |
| 第二章 为小提琴独奏与18件乐器《ANAHIT》分析 | 第28-64页 |
| 一、 “单一音” | 第28-34页 |
| 1 、单一音符 | 第29-30页 |
| 2 、 单一音调 | 第30-31页 |
| 3 、 单一音响 | 第31-34页 |
| 二、 旋律形态 | 第34-37页 |
| 三、 和声形态 | 第37-39页 |
| 四、 节奏形态 | 第39-43页 |
| 五、 结构形态 | 第43-55页 |
| 六、 音色技法 | 第55-64页 |
| 1 、 “成双”的音色与声部处理法 | 第55-58页 |
| 2 、 非常规演奏法 | 第58-59页 |
| 3 、 音色对位 | 第59-61页 |
| 4 、 小提琴(solo)非常规定弦、声部运用及其特殊记谱法 | 第61-64页 |
| (1) 、 单独使用一根弦:Ⅰc | 第61-62页 |
| (2) 、 使用两根弦:Ⅰc.+Ⅱc | 第62页 |
| (3) 、 使用三根弦:Ⅰc.+Ⅱc.+Ⅲc | 第62-63页 |
| (4) 、 使用四根弦:Ⅰc.+Ⅱc.+Ⅲc.+Ⅳc | 第63-64页 |
| 第三章 “横向”比较 | 第64-74页 |
| 一、 卡特(Elliott Carter)的色彩音乐 | 第64-65页 |
| 二、 格拉斯(Philip Glass)的简约音乐 | 第65-66页 |
| 三、 尹伊桑(Isang YUN)的主要音 | 第66-67页 |
| 四、 作者本人“单细胞生成原则”的基本构想 | 第67-74页 |
| 结语 | 第74-75页 |
| 附录 | 第75-79页 |
| 后记 | 第79页 |
