| 摘要 | 第1-10页 |
| Abstract | 第10-12页 |
| 第一章 | 第12-13页 |
| ·关于文介绍 | 第12页 |
| ·南美洲的地理和历史简介 | 第12页 |
| ·种族群体 | 第12-13页 |
| ·拉丁美洲音乐的简介 | 第13页 |
| 第二章 | 第13-18页 |
| ·安第斯音乐的简介 | 第13页 |
| ·安第斯音乐的影响 | 第13-14页 |
| ·安第斯传统乐器 | 第14页 |
| ·体鸣乐器 | 第14页 |
| ·膜鸣乐器 | 第14页 |
| ·气鸣乐器 | 第14-15页 |
| ·弦鸣乐器 | 第15-16页 |
| ·歌曲的传统 | 第16页 |
| ·美学以及其他风格的特性 | 第16页 |
| ·音域及音色 | 第16页 |
| ·反复性以及对比性 | 第16-17页 |
| ·速度 | 第17页 |
| ·声音和安第斯本土文化的结合 | 第17页 |
| ·安第斯音乐的概括 | 第17页 |
| ·现代安第斯乐队 | 第17-18页 |
| 第三章 | 第18-28页 |
| ·南美洲安第斯传统乐器音色采样库项目 | 第18页 |
| ·创建安第斯传统乐器音色采样库的目的 | 第18页 |
| ·对采样库内所包含的乐器的描述 | 第18-19页 |
| ·Zampona(排箫) | 第19-22页 |
| ·Kena | 第22-23页 |
| ·Charango | 第23-25页 |
| ·Bombo(低音鼓) | 第25-26页 |
| ·Peruvian Cajon(秘鲁木箱鼓) | 第26-28页 |
| ·Chajchas | 第28页 |
| 第四章 | 第28-40页 |
| ·采样的步骤与过程 | 第28页 |
| ·采样录音过程 | 第28-29页 |
| ·Zampona录音过程 | 第29-30页 |
| ·Kena录音过程 | 第30-32页 |
| ·Bombo录音过程 | 第32-35页 |
| ·Cajon录音过程 | 第35-38页 |
| ·Charango录音过程 | 第38-39页 |
| ·Chajchas录音过程 | 第39-40页 |
| 第五章 | 第40-51页 |
| ·采样的剪辑过程 | 第40页 |
| ·Zampona剪辑过程 | 第40页 |
| ·调音 | 第40-42页 |
| ·降噪 | 第42页 |
| ·剪切 | 第42-43页 |
| ·标准化/淡入淡出/包络线 | 第43-45页 |
| ·储存;标名 | 第45页 |
| ·自动剪辑工具 | 第45-46页 |
| ·Kena剪辑过程 | 第46-47页 |
| ·Bombo和Cajon的剪辑过程 | 第47-49页 |
| ·Chajchas剪辑过程 | 第49-50页 |
| ·Charango剪辑过程 | 第50-51页 |
| 第六章 | 第51-72页 |
| ·设置采样库的过程 | 第51页 |
| ·V-sampler软件为什么没有在采样器软件行业中获得其应有的地位呢? | 第51-52页 |
| ·V-Sampler软件的特点和说明 | 第52页 |
| ·乐器窗口 | 第52-53页 |
| ·采样区窗口 | 第53-54页 |
| ·采样剪辑,效果窗口 | 第54页 |
| ·收集所有的采样进入采样库 | 第54-55页 |
| ·采样输入 | 第55页 |
| ·创建排箫Zampona采样库 | 第55-56页 |
| ·Zampona乐器 | 第56-58页 |
| ·Sikuri乐器 | 第58-59页 |
| ·Rondador排箫 | 第59-63页 |
| ·创建Kena采样库 | 第63页 |
| ·Kena乐器 | 第63页 |
| ·V-sampler软件对于连奏功能的问题 | 第63-64页 |
| ·创建Charango采样库 | 第64-67页 |
| ·Charango乐器 | 第67-68页 |
| ·创建打击乐器采样库 | 第68页 |
| ·Bombo乐器 | 第68页 |
| ·Cajon乐器 | 第68页 |
| ·Chajchas乐器 | 第68-70页 |
| ·最后得到的采样库 | 第70页 |
| ·加效果器 | 第70页 |
| ·对录制成的采样样本的应用 | 第70-72页 |
| 结论 | 第72-73页 |
| 参考书籍 | 第73-74页 |