| 内容提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一部分: 乔治·利盖蒂与他的《气氛》 | 第9-19页 |
| 一、作曲家生平与创作分期简述 | 第9-14页 |
| 1. 生平 | 第9-10页 |
| 2. 创作分期 | 第10-14页 |
| (1) 匈牙利时期 | 第10-11页 |
| (2) 从1956年到《伟大的死亡》 | 第11-12页 |
| (3) 《伟大的死亡》之后 | 第12-14页 |
| 二、《气氛》的创作背景及其结构思维表现特征的形成 | 第14-19页 |
| 1. 《气氛》的创作背景 | 第14页 |
| 2. 《气氛》结构思维表现特征的形成 | 第14-19页 |
| (1) 网状结构情结 | 第15-16页 |
| (2) 埃舍尔绘画对其影响 | 第16-17页 |
| (3) 电子音乐中的新音色 | 第17-19页 |
| 第二部分: 乔治·利盖蒂《气氛》的织体结构特点及其织体的处理 | 第19-42页 |
| 一、织体结构的特点 | 第20-23页 |
| 二、织体的处理 | 第23-42页 |
| 1. 织体的处理方法 | 第23-34页 |
| (1) 音区 | 第23-27页 |
| (2) 力度 | 第27-31页 |
| (3) 演奏法 | 第31-32页 |
| (4) 音响幅度 | 第32-34页 |
| 2. 织体的处理原则 | 第34-42页 |
| (1) 同质化结构织体的处理 | 第35-38页 |
| (2) 异质化结构织体的处理 | 第38-42页 |
| 第三部分: 乔治·利盖蒂《气氛》的音色—织体结构 | 第42-76页 |
| 一、乐队编制与音响资源 | 第43-52页 |
| 1. 乐队编制 | 第43-44页 |
| 2. 音响资源 | 第44-50页 |
| (1) 触弦点的变化 | 第45-46页 |
| (2) 弱音器的运用 | 第46-47页 |
| (3) 泛音的运用 | 第47-49页 |
| (4) 铜管乐器中的气息音奏法 | 第49-50页 |
| 3. 音色—织体的形态特征 | 第50-52页 |
| 二、音色—织体的横向展衍方式 | 第52-62页 |
| 1. 音色—织体的对置 | 第52-55页 |
| 2. 音色—织体的统一基调与局部染色 | 第55-57页 |
| 3. 音色—织体的逐层叠加与削减 | 第57-62页 |
| 三、音色—织体在横向结构中的布局 | 第62-72页 |
| 1. “渐进式”的音色—织体在横向布局中的作用 | 第62-64页 |
| 2. 音色—织体的不同呈现—展衍方式在横向布局中的功能 | 第64-68页 |
| 3. “主导”性音响体在横向布局中的作用 | 第68-72页 |
| 四、结构布局的“关联型”特征 | 第72-76页 |
| 结语 | 第76-79页 |
| 注释 | 第79-81页 |
| 主要参考文献 | 第81-82页 |