| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第6-9页 |
| 1.1 研究背景 | 第6页 |
| 1.2 研究意义 | 第6-7页 |
| 1.3 作品概述 | 第7-9页 |
| 第2章 原创作品《水·沙》创作解构 | 第9-16页 |
| 2.1 作品《水·沙》音响分析 | 第9-11页 |
| 2.2 作品中声音材料的来源 | 第11-12页 |
| 2.3 作品中声音材料的重构 | 第12-16页 |
| 2.3.1 声音素材的横向延伸 | 第12-13页 |
| 2.3.2 声音素材的律动组合 | 第13页 |
| 2.3.3 瞬态声音的截取和重组 | 第13-14页 |
| 2.3.4 声音素材的频率段提取和重组 | 第14-16页 |
| 第3章 作品中声音材料的构建分析 | 第16-25页 |
| 3.1 声音材料的“形态类型” | 第16页 |
| 3.2 作品中声音材料的类型特点 | 第16-20页 |
| 3.2.1 “脉冲型”声音素材的“衔接过渡”作用 | 第17-18页 |
| 3.2.2 “脉冲型”声音素材和“持续型”声音素材的“对话”作用 | 第18页 |
| 3.2.3 “游移型”声音素材和“重复型”声音素材的“点描”作用 | 第18-19页 |
| 3.2.4 “堆置型”声音素材的“烘托”作用 | 第19-20页 |
| 3.3 作品中的声音姿态构建方式 | 第20-21页 |
| 3.4 作品中声音“姿态”的结构渐变化 | 第21-22页 |
| 3.5 声音材料构成的“符号”标志 | 第22-23页 |
| 3.5.1 “符号标志”的象征意义 | 第22页 |
| 3.5.2 “符号标志”的表现作用 | 第22-23页 |
| 3.6 作品中声音空间的构建 | 第23-25页 |
| 结语 | 第25-26页 |
| 参考文献 | 第26-28页 |
| 致谢 | 第28页 |