| 致谢 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、人物生平简述 | 第8-9页 |
| 二、创作时期划分 | 第9-12页 |
| 第一章 王西麟作品早期的和声运用 | 第12-22页 |
| 第一节 民歌风格主题的调式双重性 | 第13-15页 |
| 第二节不同结构三和弦的交替运用 | 第15-18页 |
| 一、同主音大、小三和弦的交替 | 第15-16页 |
| 二、同中音增、减三和弦的交替 | 第16-17页 |
| 三、同主音调式综合中各类三和弦的交替运用 | 第17-18页 |
| 第三节 线性和声手法的运用 | 第18-22页 |
| 第二章 王西麟中期作品的和声语言 | 第22-45页 |
| 第一节 调性关系的复杂化——双调性结构 | 第22-24页 |
| 第二节 和弦结构的多样性 | 第24-27页 |
| 一、复杂化的三度叠置和弦结构 | 第24-26页 |
| 二、度叠置的和弦结构 | 第26-27页 |
| 第三节 十二音序列技术的“自由”运用 | 第27-45页 |
| 一、西方无调性、序列主义音乐的发展轨迹 | 第27-30页 |
| 二、序列技术的初步运用——《残碑》与《吟》的序列研究 | 第30-32页 |
| 三、十二音技术的继续发展——“王氏”序列及其运用方式 | 第32-38页 |
| 四、序列主义的进一步深化——整体序列的写作特征 | 第38-45页 |
| 第三章 王西麟晚期作品音响观念的变革 | 第45-61页 |
| 第一节 旋律形态的“变异”——半音化技术的运用 | 第45-47页 |
| 第二节 音响材料的“更新”——音色音乐 | 第47-57页 |
| 一、十二音和弦 | 第48-52页 |
| 二、扇形音块 | 第52-54页 |
| 三、带状音群 | 第54-57页 |
| 第三节 复调性织体的“衍生”——微型复调 | 第57-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 附录 王西麟作品年表 | 第65-69页 |
| 个人简历 | 第69页 |