| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第一章 漫画改编电视剧概说 | 第11-25页 |
| 第一节 漫画及漫画改编电视剧发展历程 | 第11-17页 |
| 一 海外漫画及漫画改编电视剧发展历程 | 第11-15页 |
| 二 中国漫画及漫画改编电视剧发展历程 | 第15-17页 |
| 第二节 电视剧与漫画的结合 | 第17-25页 |
| 一 漫画与电视剧的审美差异 | 第17-18页 |
| 二 漫画改编样式的确立 | 第18-20页 |
| 三 媒介转化的基础 | 第20-21页 |
| 四 “电视化”注入的魅力 | 第21-25页 |
| 第二章 中国内地漫画改编电视剧现状 | 第25-35页 |
| 第一节 优秀范本分析 | 第25-28页 |
| 一 经典的“国货”——《三毛流浪记》 | 第25-26页 |
| 二 成功的原创剧情——《粉红女郎》 | 第26-27页 |
| 三 出色的商业运作——《一起来看流星雨》 | 第27-28页 |
| 第二节 中国内地的漫画改编电视剧 | 第28-31页 |
| 一 中国内地漫画改编电视剧概览 | 第28-29页 |
| 二 中国内地漫画改编电视剧特点 | 第29-31页 |
| 第三节 受漫画影响的其他电视剧 | 第31-35页 |
| 一 漫画元素的使用——《怪侠一枝梅》、《名扬花鼓》 | 第31-32页 |
| 二 漫画故事的借鉴——《将爱情进行到底》、《少年包青天》 | 第32-34页 |
| 三 漫画作为附加产品的尝试——《密使》 | 第34-35页 |
| 第三章 中国内地漫画改编电视剧的生态环境 | 第35-48页 |
| 第一节 中国内地漫画改编电视剧的生存语境 | 第35-40页 |
| 一 传统文化的影响 | 第35-36页 |
| 二 主流价值观的导向 | 第36页 |
| 三 商业化的驱动 | 第36-39页 |
| 四 全球化的冲击 | 第39-40页 |
| 第二节 中国内地漫画改编电视剧的受众群体 | 第40-41页 |
| 一 原著的读者 | 第40-41页 |
| 二 漫画的目标受众 | 第41页 |
| 三 类型电视剧的收视群体 | 第41页 |
| 第三节 中国内地漫画改编电视剧的观赏机制 | 第41-44页 |
| 一 情 | 第43页 |
| 二 志 | 第43-44页 |
| 三 梦 | 第44页 |
| 第四节 中国内地漫画改编电视剧的社会效用 | 第44-48页 |
| 一 积极影响 | 第44-45页 |
| 二 消极影响 | 第45-48页 |
| 第四章 中国内地漫画改编电视剧的发展探索 | 第48-63页 |
| 第一节 改编方法刍议 | 第48-56页 |
| 一 积经验 | 第48-49页 |
| 二 多题材 | 第49-50页 |
| 三 越媒介 | 第50-53页 |
| 四 跨文化 | 第53-56页 |
| 第二节 收视最大化 | 第56-59页 |
| 一 播出时间和播出平台适宜化 | 第56-59页 |
| 二 对非漫画受众吸引的有效化 | 第59页 |
| 第三节 “回归”动漫产业链 | 第59-63页 |
| 一 漫画外延空间的发展 | 第60页 |
| 二 培养内地的漫画明星 | 第60-61页 |
| 三 多媒体平台的运营 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 附录一 | 第64-65页 |
| 附录二 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70页 |