| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 绪论 | 第11-17页 |
| 一、立论依据 | 第12-13页 |
| 二、文献综述 | 第13-15页 |
| 三、研究内容 | 第15-17页 |
| 第一章 "音程向"在创作中的意义及其主要类型 | 第17-42页 |
| 第一节 "音程向"在创作中的意义 | 第18-20页 |
| 第二节 "音程向"的主要类型 | 第20-42页 |
| 一、基本型"音程向" | 第23-24页 |
| 二、二重复合型"音程向" | 第24-27页 |
| 三、多重复合型"音程向" | 第27-42页 |
| 第二章 "音程位"在创作中的意义及其主要类型 | 第42-67页 |
| 第一节 "音程位"在创作中的意义 | 第42-56页 |
| 一、"简单频率比说"分析单音程与其复音程的协和度差异 | 第47-50页 |
| 二、"拍音说"分析单音程与其复音程的协和度差异 | 第50-54页 |
| 三、"合成音说"分析单音程与其复音程的协和度差异 | 第54-56页 |
| 第二节 "音程位"的主要类型 | 第56-67页 |
| 一、基本型"音程位" | 第58-61页 |
| 二、二重复合型"音程位" | 第61-63页 |
| 三、多重复合型"音程位" | 第63-67页 |
| 第三章 武满彻《诗篇幻想曲》旋律"音程向位"的回旋性 | 第67-89页 |
| 第一节 《诗篇幻想曲》结构分析 | 第68-73页 |
| 第二节 《诗篇幻想曲》中十三种乐汇"音程向位"的基本特征 | 第73-76页 |
| 第三节 《诗篇幻想曲》叠部核心乐汇"音程向位"的回旋性 | 第76-82页 |
| 一、叠部核心乐汇"β"的结构特征 | 第77-79页 |
| 二、《诗篇幻想曲》结构的"三重"回旋性 | 第79-81页 |
| 三、叠部核心乐汇31次移位的远距离呼应 | 第81-82页 |
| 第四节 为什么不是变奏曲式? | 第82-85页 |
| 一、两个明显的对比性主题体现"非变奏性" | 第82-83页 |
| 二、变化重复乐段的"非变奏性" | 第83-84页 |
| 三、和声序进的"非变奏性" | 第84-85页 |
| 第五节 《诗篇幻想曲》之"诗篇"在音乐中的体现 | 第85-89页 |
| 一、旋律的诗意与吟诵性 | 第86页 |
| 二、清晰的段落感、乐段间"生硬"衔接的拼贴感体现诗篇特性 | 第86-87页 |
| 三、自由的回旋曲式结构体现松散却回环往复的组诗结构特性 | 第87-89页 |
| 第四章 武满彻《诗篇幻想曲》和声"音程位"的三维构架 | 第89-106页 |
| 第一节 《诗篇幻想曲》中传统和弦的"铺垫" | 第89-94页 |
| 一、一至四个传统和弦的运用 | 第90-91页 |
| 二、传统和弦中嵌入全音阶 | 第91-92页 |
| 三、传统和弦中嵌入五声音阶 | 第92-93页 |
| 四、类似泛音列排列的和声 | 第93-94页 |
| 五、传统和弦中嵌入"无序"的乐音 | 第94页 |
| 第二节 《诗篇幻想曲》中"传统和弦区域"的"音程位"特征 | 第94-95页 |
| 第三节 《诗篇幻想曲》和声中"数控区域"的"音程位"特征 | 第95-99页 |
| 一、"数控区域"的基本型排列 | 第96-97页 |
| 二、"数控区域"的二重复合型排列 | 第97-98页 |
| 三、"数控区域"的多重复合型排列 | 第98-99页 |
| 第四节 《诗篇幻想曲》和声"音程位"中"缺乏逻辑性的区域" | 第99-101页 |
| 一、具有数理关系的"音程位"数值分散放置 | 第100页 |
| 二、无明显数理关系的"音程位" | 第100-101页 |
| 第五节 《诗篇幻想曲》和声"音程位"的连接 | 第101-104页 |
| 一、"传统和声"式的连接 | 第101-103页 |
| 二、平行式的连接 | 第103页 |
| 三、并置式的连接 | 第103-104页 |
| 四、"母集"与"子集"的连接 | 第104页 |
| 第六节 《诗篇幻想曲》和声的总体布局 | 第104-106页 |
| 第五章 金湘《琴瑟破》旋律"音程向位"的对比性 | 第106-120页 |
| 第一节 《琴瑟破》结构分析 | 第107-109页 |
| 第二节 《琴瑟破》中十一种乐汇"音程向位"的基本特征 | 第109-111页 |
| 第三节 《琴瑟破》主、副部核心乐汇"音程向位"的对比性 | 第111-116页 |
| 一、主部核心乐汇"音程向位"的结构特征 | 第111-113页 |
| 二、主部核心乐汇46次移位的远距离呼应 | 第113-114页 |
| 三、副部核心乐汇"音程向位"的结构特征 | 第114-115页 |
| 四、副部核心乐汇25次移位的远距离呼应 | 第115-116页 |
| 五、主、副部核心乐汇"音程向位"的对比性 | 第116页 |
| 第四节 《琴瑟破》之"破"与唐大曲之"破"的比较 | 第116-120页 |
| 一、唐大曲"破"部的结构特征 | 第116-118页 |
| 二、《琴瑟破》之"破"的继承与创新 | 第118-120页 |
| 第六章 金湘《琴瑟破》和声"音程位"的纯五度复合及其递加 | 第120-137页 |
| 第一节 《琴瑟破》中独特的纯五度复合和声 | 第120-124页 |
| 第二节 《琴瑟破》中纯五度复合和声的"音程位"特征 | 第124-129页 |
| 一、纯血度复合和声的基本型排列 | 第124-125页 |
| 二、纯五度复合和声的二重复合型排列 | 第125-127页 |
| 三、纯五度复合和声的多重复合型排列 | 第127-129页 |
| 第三节 《琴瑟破》中其它和声类型及其"音程位"特征 | 第129-132页 |
| 一、带附加音的纯五度复合和声及其"音程位"特征 | 第129-131页 |
| 二、十二音和声及其"音程位"特征 | 第131页 |
| 三、少量无纯五度的和声及其"音程位"特征 | 第131-132页 |
| 第四节 《琴瑟破》和声的总体布局 | 第132-137页 |
| 一、和声"音程位"单值使用的规律 | 第132-133页 |
| 二、和弦音的个数及其结构意义 | 第133-134页 |
| 三、乐队全奏处的和声及其"音程位"特征 | 第134-137页 |
| 第七章 鲁托斯拉夫斯基《第四交响曲》旋律"音程向位"的衍展性 | 第137-173页 |
| 第一节 《第四交响曲》结构分析 | 第140-144页 |
| 第二节 《第四交响曲》中十三种乐汇"音程向位"的基本特征 | 第144-147页 |
| 第三节 《第四交响曲》旋律"音程向位"的衍展性 | 第147-159页 |
| 一、核心乐汇"α""音程向位"的衍展性 | 第147-149页 |
| 二、核心乐汇"β""音程向位"的衍展性 | 第149-151页 |
| 三、乐汇"γ""音程向位"的衍展性 | 第151-153页 |
| 四、核心乐汇"δ""音程向位"的衍展性 | 第153-157页 |
| 五、乐汇"ε_1""音程向位"的衍展性 | 第157-158页 |
| 六、乐汇"η""音程向位"的衍展性 | 第158-159页 |
| 第四节 《第四交响曲》中两个主题群的发展脉络 | 第159-169页 |
| 一、第一主题群的发展脉络 | 第159-166页 |
| 二、第二主题群的发展脉络 | 第166-169页 |
| 第五节 《第四交响曲》结构的深层逻辑 | 第169-171页 |
| 第六节 《第四交响曲》音乐的戏剧性形象解读 | 第171-173页 |
| 第八章 鲁托斯拉夫斯基《第四交响曲》和声"音程位"的对称与贯穿 | 第173-194页 |
| 第一节 《第四交响曲》中包含对称排列的和声"音程位"特征 | 第173-178页 |
| 一、单对称排列 | 第174-175页 |
| 二、双对称排列 | 第175-176页 |
| 三、对称排列与其它排列形式的组合 | 第176-178页 |
| 第二节 《第四交响曲》中不包含对称排列的和声"音程位"特征 | 第178-180页 |
| 一、基本型 | 第178-179页 |
| 二、二重复合型 | 第179-180页 |
| 三、多重复合型 | 第180页 |
| 第三节 《第四交响曲》中鲁氏"四音和弦"的"音程位"特征 | 第180-183页 |
| 第四节 《第四交响曲》中同质和声"音程位"的贯穿 | 第183-191页 |
| 一、包含对称排列的和声"音程位"贯穿进行 | 第183-186页 |
| 二、不包含对称排列的和声"音程位"贯穿进行 | 第186-191页 |
| 第五节 《第四交响曲》和声的总体布局 | 第191-194页 |
| 结语 | 第194-202页 |
| 参考文献 | 第202-207页 |
| 致谢 | 第207-208页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第208-209页 |
