| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-34页 |
| 一 题解 | 第9-18页 |
| (一) 学科类比与衡量 | 第10-12页 |
| (二) 音乐感性经验描写概念逻辑关系的整合 | 第12-16页 |
| (三) 音乐感性经验描写概念建立的意义及总结 | 第16-18页 |
| 二 论题相关研究现状 | 第18-22页 |
| (一) 相关论题的文献方面 | 第18-21页 |
| (二) 相关论题的实践方面 | 第21-22页 |
| 三 音乐感性经验描写相关理论依据 | 第22-34页 |
| (一) 直接相关理论 | 第24-30页 |
| (二) 间接相关理论 | 第30-34页 |
| 第一章 音乐感性经验描写理论维度 | 第34-76页 |
| 第一节 音乐感性经验描写对象 | 第34-44页 |
| 一、确定音乐感性经验为描写对象的意义 | 第34-35页 |
| 二、音乐感性经验的确定标准 | 第35-44页 |
| 第二节 音乐感性经验描写主体 | 第44-76页 |
| 一、感性化描写提出的意义 | 第44-45页 |
| 二、感性化描写的若干标准 | 第45-72页 |
| 三、音乐感性经验描写理论维度总结 | 第72-76页 |
| 第二章 音乐感性经验实践维度 | 第76-109页 |
| 第一节 音乐感性经验描写审美维度──“显喻隐喻综合模态” | 第76-102页 |
| 一、提出音乐感性经验描写审美维度的意义 | 第76-77页 |
| 二、隐喻、显喻概说 | 第77-81页 |
| 三、综合模态的共时性体现 | 第81-82页 |
| 四、音乐感性经验描写审美维度纵横之界说 | 第82-102页 |
| 第二节 音乐感性经验描写审美评价─形而上单向度模态 | 第102-109页 |
| 一、提出音乐感性经验描写审美评价的意义 | 第102-104页 |
| 二、音乐感性经验描写审美评价中的形而上学概述 | 第104-105页 |
| 三、音乐感性经验描写审美评价中的历时性特点 | 第105-106页 |
| 四、音乐感性经验描写审美评价界说 | 第106-109页 |
| 第三章 音乐感性经验描写个案研究及审美维度内在三分化 | 第109-155页 |
| 第一节 音乐感性经验描写个案分析 | 第109-149页 |
| 作品类型一 | 第110-120页 |
| 作品类型二 | 第120-125页 |
| 作品类型三 | 第125-129页 |
| 作品类型四 | 第129-134页 |
| 作品类型五 | 第134-139页 |
| 作品类型六 | 第139-149页 |
| 第二节 音乐感性经验描写审美维度的内在三分化 | 第149-155页 |
| 一、内在三分化理论界说 | 第149-151页 |
| 二、内在三分化的具体分析 | 第151-155页 |
| 结论 音乐感性经验描写的认识总结及其实践延伸性分析 | 第155-162页 |
| 一 论题研究的初步总结 | 第155-158页 |
| (一) “音乐感性经验描写研究”的相关问题意识 | 第155-157页 |
| (二) “音乐感性经验描写研究”的相关学术创新思考 | 第157-158页 |
| (三) “音乐感性经验描写研究”的现有认识总结 | 第158页 |
| 二 《音乐感性经验描写研究》是一个可持续发展的论题 | 第158-162页 |
| (一) 问题意识的前行 | 第159页 |
| (二) “田野”的选择 | 第159-162页 |
| 附录一 武文华/音乐美学博士学位论文引用参考文本 | 第162-169页 |
| 附录二 武文华/音乐美学博士学位论文相关文论 | 第169-185页 |
| 后记 | 第185-186页 |
