| 摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 互动电子音乐及非线性结构 | 第9-19页 |
| 第一节 互动电子音乐 | 第9-13页 |
| 一、关联与互动的概念 | 第9-11页 |
| (一) 关联的概念 | 第9页 |
| (二) 互动的概念 | 第9-10页 |
| (三) 关联与互动的关系 | 第10-11页 |
| 二、媒介之间是否互动 | 第11-13页 |
| (一) 是否互动 | 第11页 |
| (二) 互动与否对应互动电子音乐的人机关系 | 第11-13页 |
| 三、互动的意义 | 第13页 |
| 第二节 互动电子音乐的非线性结构 | 第13-19页 |
| 一、非线性结构的由来 | 第13-15页 |
| (一) 音乐中的线性与非线性 | 第13-14页 |
| (二) 互动电子音乐结构的线性与非线性 | 第14-15页 |
| 二、非线性结构的创作需求和表演需求 | 第15-16页 |
| (一) 依据外部因素需求 | 第15-16页 |
| (二) 依据内部因素需求 | 第16页 |
| 三、本文中包含的计算机智能技术概要 | 第16-19页 |
| (一) MIDI技术 | 第17页 |
| (二) 计算机中音乐材料的储存与调用方式 | 第17-18页 |
| (三) 计算机声音分析技术 | 第18-19页 |
| 第二章 互动电子音乐非线性结构衔接的基础关系和方法 | 第19-32页 |
| 第一节 结构中段落之间的关系 | 第19-21页 |
| 一、互动电子音乐中的段落关系 | 第19-20页 |
| (一) 互动电子音乐中的段落界限 | 第19页 |
| (二) 段落之间的关系 | 第19-20页 |
| 二、划分段落结构的声音要素参考 | 第20-21页 |
| (一) 传统结构要素与电子音乐要素的比较 | 第20-21页 |
| (二) 本文互动电子音乐衔接时的音乐分析要素 | 第21页 |
| 第二节 互动电子音乐非线性结构衔接的四种基础方式 | 第21-28页 |
| 一、无停顿跳转衔接形式 | 第22-23页 |
| (一) 跳转衔接中的时间节点 | 第22页 |
| (二) 计算机软件的实现方式 | 第22-23页 |
| 二、自然“呼吸”有停顿的衔接形式 | 第23-25页 |
| (一) 段落之间的停顿间隔 | 第23-24页 |
| (二) 计算机软件的实现方式 | 第24-25页 |
| 三、段落淡入淡出的衔接形式 | 第25-26页 |
| (一) 淡入淡出的方式 | 第25页 |
| (二) 计算机软件的实现方式 | 第25-26页 |
| 四、段落变形渐变衔接形式 | 第26-28页 |
| (一) Morph技术 | 第26-27页 |
| (二) 计算机软件的实现方式 | 第27-28页 |
| 第三节 透过作品《字里行间》分析四种基础衔接形式 | 第28-32页 |
| 一、作品整体结构布局和材料布局 | 第29-30页 |
| 二、作品中无停顿衔接的应用及前后段落的关系 | 第30页 |
| 三、作品中停顿衔接的应用及前后段落的关系 | 第30-31页 |
| 四、作品中淡入淡出衔接的应用及前后段落的关系 | 第31页 |
| 五、作品中变形渐变衔接的应用及前后段落的关系 | 第31-32页 |
| 第三章 基于渐变“融合”和“瓦解”原则的两种控制方法 | 第32-39页 |
| 第一节 基于渐变“融合”原则的控制方法—XY轴的双参数控制 | 第32-35页 |
| 一、XY轴心控制及意义 | 第32-33页 |
| 二、基于渐变“融合”原则的控制方法 | 第33-34页 |
| (一) 通过XY轴心控制的频率融合方法 | 第33-34页 |
| (二) 通过XY轴心控制的声音形态融合方法 | 第34页 |
| 三、XY轴控制的操作案例 | 第34-35页 |
| 第二节 基于突变“瓦解”为原则的控制方法—“有限随机”控制 | 第35-39页 |
| 一、“有限随机”的边界 | 第35-36页 |
| (一) 随机的多种参数 | 第35-36页 |
| (二) 随机的边界 | 第36页 |
| (三) 随机营造的对比强度 | 第36页 |
| 二、基于突变“瓦解”原则的控制方法 | 第36-38页 |
| (一) 具有方向性的频率随机控制方法 | 第36-37页 |
| (二) 基于切片节奏形态的随机控制方法 | 第37-38页 |
| 三、“有限随机”控制的操作案例 | 第38-39页 |
| 结语 | 第39-41页 |
| 一、互动电子音乐非线性结构带来的独特思维 | 第39页 |
| 二、总结透过段落关系的良好段落衔接方式 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42页 |
