| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-15页 |
| 第一节 本文的研究目的及研究意义 | 第10-13页 |
| 第二节 本文的研究思路及研究方法 | 第13-15页 |
| 第二章 指挥法中的点和线 | 第15-24页 |
| 第一节 挥拍动作中的“点”和“线” | 第15-17页 |
| 第二节 阅读总谱时的“点”和“线” | 第17-24页 |
| 第三章 贝多芬《第六交响曲》中“点”与“线”的文本解读 | 第24-66页 |
| 第一节 《贝六》中“点”和“线”的“力度”体现 | 第24-34页 |
| 一、强奏和弱奏在“点”和“线”的体现 | 第24-30页 |
| 二、渐强和减弱在“点”和“线”的体现 | 第30-32页 |
| 三、突强和突弱在“点”和“线”的体现 | 第32-34页 |
| 第二节 《贝六》中“点”和“线”的“速度”变化 | 第34-37页 |
| 一、中速乐章中“点”和“线”的变化 | 第34-35页 |
| 二、慢速乐章中“点”和“线”的变化 | 第35页 |
| 三、变速乐章中“点”和“线”的变化 | 第35-37页 |
| 四、快速乐章中“点”和“线”的变化 | 第37页 |
| 第三节 《贝六》中“点”和“线”在“结构”中的运用 | 第37-59页 |
| 第四节 《贝六》中“点”和“线”对“节奏”的处理 | 第59-66页 |
| 第四章 贝多芬《第六交响曲》中“点”与“线”的音响解读 | 第66-73页 |
| 第一节 卡拉扬指挥《贝六》的点线运用特点 | 第66-68页 |
| 第二节 伯恩斯坦指挥《贝六》的点线运用特点 | 第68-70页 |
| 第三节 阿巴多指挥《贝六》的点线运用特点 | 第70-73页 |
| 第五章 指挥中“点”和“线”的实践形态和实践意义 | 第73-75页 |
| 参考文献 | 第75-77页 |
| 后记 | 第77页 |
