| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 引言 | 第11-15页 |
| 一、选题目的及意义 | 第11页 |
| 二、研究思路 | 第11-13页 |
| (一) 研究目标 | 第12页 |
| (二) 研究思路 | 第12-13页 |
| 三、研究方法 | 第13-15页 |
| (一) 文献分析 | 第14页 |
| (二) 历史研究法 | 第14页 |
| (三) 文本分析法 | 第14-15页 |
| 第一章 浪漫主义思潮的产生及对文学领域的影响 | 第15-25页 |
| 一、浪漫主义思潮的产生与发展 | 第15-19页 |
| (一) 浪漫主义思潮的产生 | 第15-16页 |
| (二) 浪漫主义思潮在文学领域的发展 | 第16-19页 |
| 二、浪漫主义文学对音乐创作的影响 | 第19-25页 |
| (一) 浪漫主义文学对音乐内容的影响 | 第19-21页 |
| (二) 浪漫主义文学对音乐体裁的影响 | 第21-22页 |
| (三) 浪漫主义文学对标题音乐产生的影响 | 第22-25页 |
| 第二章 浪漫主义对舒曼创作的影响 | 第25-31页 |
| 一、文学领域对舒曼的影响 | 第25-26页 |
| (一) 让·保罗 | 第25-26页 |
| (二) 霍夫曼 | 第26页 |
| (三) 海涅 | 第26页 |
| 二、音乐领域对舒曼的影响 | 第26-27页 |
| 三、影响舒曼创作的其他因素 | 第27-31页 |
| (一) 舒曼早年生活经历对其创作的影响 | 第27-29页 |
| (二) 其他领域发展对舒曼创作的影响 | 第29-31页 |
| 第三章 舒曼音乐创作与标题性思维 | 第31-36页 |
| 一、浪漫主义文学对标题音乐产生的影响 | 第31-32页 |
| 二、舒曼的标题音乐思维 | 第32-33页 |
| 三、舒曼的标题音乐作品 | 第33-36页 |
| 第四章 《狂欢节》音乐文本分析 | 第36-54页 |
| 一、舒曼《狂欢节》创作背景 | 第36-37页 |
| 二、舒曼《狂欢节》文本分析 | 第37-51页 |
| (一) 《前奏》 | 第37-38页 |
| (二) 《皮埃罗》 | 第38页 |
| (三) 阿尔列金 | 第38-39页 |
| (四) 优雅的圆舞曲 | 第39页 |
| (五) 约瑟比乌斯 | 第39-40页 |
| (六) 《弗洛列斯坦》 | 第40-41页 |
| (七) 《妖艳女子》 | 第41页 |
| (八) 《回答》 | 第41-42页 |
| (九) 《蝴蝶》 | 第42-43页 |
| (十) 《跳舞的字母》 | 第43页 |
| (十一) 《基阿琳娜》 | 第43-44页 |
| (十二) 《肖邦》 | 第44-45页 |
| (十三) 《埃斯特列拉》 | 第45页 |
| (十四) 《重逢》 | 第45-46页 |
| (十五) 《潘塔隆和克隆宾纳》 | 第46页 |
| (十六) 《德国舞曲》 | 第46-47页 |
| (十七) 《帕格尼尼》 | 第47-48页 |
| (十八) 《倾诉》 | 第48页 |
| (十九) 《散步》 | 第48-49页 |
| (二十) 休息 | 第49页 |
| (二十一) 《大卫同盟盟员进攻庸夫俗子的进行曲》 | 第49-51页 |
| 三、舒曼标题性思维在《狂欢节》中的体现 | 第51-54页 |
| (一) 标题中蕴含的标题性思维 | 第52页 |
| (二) 从音乐情节来看 | 第52-53页 |
| (三) 从音乐作品本身来看 | 第53-54页 |
| 第五章 舒曼创作观念与美学思想在《狂欢节》中的体现 | 第54-59页 |
| 一、现实与幻想的交织 | 第54-55页 |
| 二、情感的表达与理智的掌控 | 第55-56页 |
| 三、标题与隐喻兼容 | 第56-57页 |
| 四、对优秀的继承与自我创新 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 后记 | 第63页 |