| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-11页 |
| 一、乐曲《二泉映月》之流源 | 第11-21页 |
| 1.1 《二泉映月》之源说 | 第11-14页 |
| 1.1.1 阿炳其人 | 第11-13页 |
| 1.1.2《二泉映月》曲调之源 | 第13-14页 |
| 1.1.3《二泉映月》之流 | 第14页 |
| 1.2 杨荫浏与《二泉映月》 | 第14-17页 |
| 1.2.1 杨荫浏与阿炳的关系 | 第14-16页 |
| 1.2.2《二泉映月》曲名的由来 | 第16-17页 |
| 1.3 乐曲《二泉映月》在乐坛上的地位及影响 | 第17-18页 |
| 1.4 《二泉映月》的不同音响呈现方式及其意义 | 第18-21页 |
| 1.4.1 钢琴曲《二泉映月》的产生及其意义 | 第18-19页 |
| 1.4.2 弦乐合奏呈现方式的产生及意义 | 第19-21页 |
| 二、二胡、钢琴、弦乐队的母文化比较 | 第21-26页 |
| 2.1 中国与欧洲传统哲学的比较 | 第21-23页 |
| 2.1.1 中国传统哲学的主要思想 | 第21-22页 |
| 2.1.2 欧洲传统哲学主要思想 | 第22-23页 |
| 2.2 中西不同哲学思想下的不同音乐审美比较 | 第23-26页 |
| 2.2.1 中国传统文化中的音乐审美 | 第23-24页 |
| 2.2.2 欧洲传统文化中的音乐审美 | 第24-26页 |
| 三、二胡、钢琴、欧洲弦乐队的比较 | 第26-36页 |
| 3.1 二胡的产生及其流源 | 第26-27页 |
| 3.2 Piano（钢琴）的产生与发展 | 第27-29页 |
| 3.3 交响乐的产生及其流源 | 第29页 |
| 3.4 三种呈现方式的乐器构成材料与外化特征的比较 | 第29-36页 |
| 3.4.1 二胡的外化特征与构成材料 | 第29-30页 |
| 3.4.2 钢琴的外化特征与构成材料 | 第30-32页 |
| 3.4.3 弦乐合奏的乐器编制及乐器特点 | 第32-34页 |
| 3.4.4 三种音响呈现方式的声音特点比较 | 第34-36页 |
| 四、三种呈现方式的《二泉映月》音响体验比较 | 第36-42页 |
| 4.1 比较音乐形式 | 第36-39页 |
| 4.1.1 比较基本要素 | 第37页 |
| 4.1.2 比较曲式结构 | 第37-39页 |
| 4.2 比较音响的精神意蕴 | 第39页 |
| 4.3 比较以谁为本 | 第39-40页 |
| 4.4 大众评说 | 第40-42页 |
| 五、“洋为中用”不可弥补的遗憾和欣慰 | 第42-44页 |
| 结论 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |