| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章“中国病人”王西麟与他的《第五交响曲》概述 | 第8-11页 |
| 第一节 王西麟与音乐结缘的偶然性与必然性 | 第8页 |
| 第二节 特殊时期造就的另类音乐奇葩 | 第8-9页 |
| 第三节 批判思想的形成 | 第9页 |
| 第四节《第五交响曲》创作背景、首演 | 第9-11页 |
| 第二章 《第五交响曲》现代多声技巧的分析与归纳总结 | 第11-23页 |
| 第一节 弱化的和声功能——和弦结构的研究 | 第11-18页 |
| 一、二度叠置和弦 | 第11-12页 |
| 二、复和弦 | 第12-14页 |
| 三、乐队的音块 | 第14-18页 |
| 第二节 复调技法分析 | 第18-22页 |
| 一、模仿复调 | 第18-20页 |
| 二、“复风格”复调 | 第20页 |
| 三、帕萨卡利亚 | 第20-21页 |
| 四、微复调 | 第21-22页 |
| 第三节 乐队编制及特点 | 第22-23页 |
| 一、乐队编制 | 第22页 |
| 二、配器特点 | 第22-23页 |
| 第三章《第五交响曲》悲剧性的形成 | 第23-35页 |
| 第一节 多样化的主题呈现的悲剧美 | 第23-27页 |
| 一、旋律性主题 | 第24-26页 |
| 二、人物主题 | 第26-27页 |
| 第二节 节奏形态呈现的悲剧美 | 第27-32页 |
| 一、横向长短节奏交错 | 第27页 |
| 二、纵向长短节奏交错 | 第27-28页 |
| 三、动-静对位的节奏形态 | 第28-29页 |
| 四、帕萨卡利亚式的节奏形态 | 第29-30页 |
| 五、固定节拍单位中的划分 | 第30-31页 |
| 六、跨小节线的节奏形态 | 第31页 |
| 七、自由反复的节奏形态 | 第31-32页 |
| 第三节 曲式结构的失衡 | 第32-35页 |
| 结语 | 第35-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 致谢 | 第39页 |