| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 作为历史事件和电影题材的“南京大屠杀” | 第8-15页 |
| 第一节 历史上的“南京大屠杀”事件 | 第8-11页 |
| 第二节 “大屠杀电影”和“南京大屠杀电影” | 第11-12页 |
| 第三节 南京大屠杀电影的话语环境 | 第12-15页 |
| 第二章 “形象”：南京大屠杀电影的叙事和影像 | 第15-32页 |
| 第一节 南京大屠杀电影的叙事 | 第15-26页 |
| 一、 南京大屠杀电影的社会形态和情节样式 | 第15-18页 |
| 二、 南京大屠杀电影中的人物形象 | 第18-21页 |
| 三、 南京大屠杀电影的叙事角度 | 第21-23页 |
| 四、 南京大屠杀电影的叙事模式 | 第23-26页 |
| 第二节 南京大屠杀电影的影像 | 第26-32页 |
| 一、 南京大屠杀电影的色彩 | 第26-27页 |
| 二、 南京大屠杀电影的主要场景 | 第27-28页 |
| 三、 南京大屠杀电影虐杀场面的呈现 | 第28-30页 |
| 四、 南京大屠杀电影的场面调度和声音 | 第30-32页 |
| 第三章 “语义”：电影“形象”背后的意义 | 第32-38页 |
| 第一节 民族灾难 | 第32-34页 |
| 第二节 生命拯救 | 第34-35页 |
| 第三节 心灵/人性救赎 | 第35-36页 |
| 第四节 反战意识和反抗意识 | 第36-38页 |
| 第四章 对“南京大屠杀”历史影像书写的思考 | 第38-52页 |
| 第一节 “语义”中存在的其他问题 | 第38-50页 |
| 一、 意识形态对艺术的绑架——电影表现国家民族主义的利弊 | 第38-40页 |
| 二、 失实的历史和混乱的逻辑 | 第40-42页 |
| 三、 人物形象的道德化倾向 | 第42-44页 |
| 四、 沉默的立场，庄严的历史观——对南京大屠杀电影中功利因素的批判 | 第44-46页 |
| 五、 陈旧、歪曲的价值观 | 第46-47页 |
| 六、 民族身份的认同——对电影中世界主义的批判和民族意识的肯定 | 第47-50页 |
| 第二节 以电影艺术的形式表现南京大屠杀的困惑 | 第50-52页 |
| 结论 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 附表 | 第57-60页 |
| 作者简历 | 第60页 |
