| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、选题缘由和现实意义 | 第7-8页 |
| 二、相关文献概述 | 第8页 |
| 三、论文基本内容框架 | 第8-9页 |
| 第一章 亨德尔以及他的清唱剧创作 | 第9-21页 |
| 第一节 亨德尔的生活创作轨迹 | 第9-11页 |
| 一、初现天赋 | 第9-10页 |
| 二、意大利之行 | 第10页 |
| 三、汉诺威—英国 | 第10-11页 |
| 第二节 巴罗克时期声乐作品概况 | 第11-15页 |
| 一、社会文化背景和音乐发展 | 第11-13页 |
| 二、声乐作品的主要类型 | 第13-15页 |
| 第三节 亨德尔与英语清唱剧 | 第15-21页 |
| 一、巴罗克时期清唱剧的发展 | 第15-18页 |
| 二、亨德尔的音乐创作 | 第18页 |
| 三、亨德尔英语清唱剧艺术特征 | 第18-21页 |
| 第二章 清唱剧《塞墨勒》的脚本分析 | 第21-28页 |
| 第一节 神话故事中的“塞墨勒” | 第21-22页 |
| 一、希腊神话 | 第21页 |
| 二、《变形记》中的《塞墨勒》 | 第21-22页 |
| 第二节 希腊神话与《塞墨勒》脚本 | 第22-28页 |
| 一、脚本作家威廉·康格里夫 | 第22-24页 |
| 二、探索神话故事《塞墨勒》 | 第24-26页 |
| 三、清唱剧《塞墨勒》剧本学习 | 第26-28页 |
| 第三章 “塞墨勒”的音乐形象及演唱技巧分析 | 第28-49页 |
| 第一节 “塞墨勒”在剧中的人物形象 | 第28-36页 |
| 一、剧中主要人物 | 第28-29页 |
| 二、塞墨勒与剧中主要人物关系 | 第29-36页 |
| 第二节 “塞墨勒”重要唱段分析 | 第36-45页 |
| 一、无尽的欢乐,无尽的爱“Endless pleasure,endless love” | 第36-40页 |
| 二、啊,睡意你到哪里去了?“O sleep,why dost leave me?” | 第40-42页 |
| 三、我只爱自己“myself i shall adore” | 第42-45页 |
| 第三节 演唱方面建议和若干演出版本 | 第45-49页 |
| 一、巴罗克时期歌唱艺术风格 | 第45-46页 |
| 二、英文吐字 | 第46页 |
| 三、花腔处理 | 第46-47页 |
| 四、几个不同演出版本 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 附录一 | 第50-54页 |
| 附录二 | 第54-67页 |
| 参考文献 | 第67-68页 |
