| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一、研究缘由 | 第10页 |
| 二、研究综述 | 第10-13页 |
| 三、研究意义 | 第13-14页 |
| 四、研究方法 | 第14-16页 |
| 第一章 新时期中国民族声乐概述 | 第16-22页 |
| 第一节 新时期中国民族声乐的时间界定和概念诠释 | 第16-18页 |
| 一、新时期中国民族声乐的时间界定 | 第16页 |
| 二、新时期中国民族声乐的概念诠释 | 第16-18页 |
| 第二节 新时期中国民族声乐发展的三个阶段 | 第18-22页 |
| 一、开放复苏阶段：20世纪70年代末至20世纪80年代 | 第18-19页 |
| 二、全面繁荣阶段：20世纪90年代至20世纪末 | 第19-20页 |
| 三、多元发展阶段：21世纪至今 | 第20-22页 |
| 第二章 “新民歌”的论析 | 第22-42页 |
| 第一节 “新民歌”的界定 | 第22页 |
| 第二节 “新民歌”产生的原因和背景 | 第22-25页 |
| 一、时代背景的不同 | 第22-24页 |
| 二、审美思想的发展 | 第24页 |
| 三、受众群体的变化 | 第24页 |
| 四、传播方式的改变 | 第24-25页 |
| 五、“千人一面”现象的冲击 | 第25页 |
| 第三节 “新民歌”的类型和代表作 | 第25-28页 |
| 一、现代原创曲 | 第25-26页 |
| 二、传统改编曲 | 第26-27页 |
| 三、民谣风格曲 | 第27页 |
| 四、跨界混搭曲 | 第27-28页 |
| 第四节 促进“新民歌”发展的大型音乐会 | 第28-31页 |
| 一、南宁国际民歌艺术节 | 第28-30页 |
| 二、中国新民歌演唱会 | 第30页 |
| 三、印象中国——2006维也纳·中国新民歌音乐会 | 第30-31页 |
| 第五节 传统民歌与“新民歌”的区别与联系 | 第31-34页 |
| 一、传统民歌与“新民歌”的区别 | 第31-33页 |
| 二、传统民歌与“新民歌”的联系 | 第33-34页 |
| 第六节 新民歌与其他相关艺术形式的融合比较 | 第34-38页 |
| 一、新民歌与新民乐 | 第35页 |
| 二、新民歌与现代创作民歌 | 第35-36页 |
| 三、新民歌与原生态民歌 | 第36页 |
| 四、新民歌与流行音乐 | 第36-37页 |
| 五、新民歌与民通唱法 | 第37-38页 |
| 第七节 “新民歌”的价值分析 | 第38-42页 |
| 一、“新民歌”的文化价值 | 第38页 |
| 二、“新民歌”的社会价值 | 第38-39页 |
| 三、“新民歌”的商业价值 | 第39-40页 |
| 四、“新民歌”的世界价值 | 第40页 |
| 五、“新民歌”的美学价值 | 第40-42页 |
| 第三章 对“新民歌”的思考和展望 | 第42-52页 |
| 第一节 对“新民歌”的思考 | 第42-46页 |
| 一、新民歌发展过程中的问题 | 第42-43页 |
| 二、新民歌合理存在的“艺术内核” | 第43-46页 |
| 第二节 新民歌对于中国民族声乐发展的意义 | 第46-52页 |
| 一、“新民歌”的发展体现了新时期中国民族声乐的时代思潮 | 第46-47页 |
| 二、“新民歌”的发展反映了新时期中国民族声乐的潮流趋势 | 第47-49页 |
| 三、“新民歌”的发展预示了新时期中国民族声乐的广阔前景 | 第49-50页 |
| 四、“新民歌”的发展促进了新时期中国民族声乐的多元构建 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 个人简历 | 第62-64页 |
