| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-5页 |
| 中文文摘 | 第5-13页 |
| 第一章 导言 | 第13-21页 |
| 一、研究的缘由 | 第13-14页 |
| 二、研究综述 | 第14-21页 |
| 1.本课题国内外研究现状 | 第14-16页 |
| 2.本文的几个界定及框架结构 | 第16-17页 |
| 3.研究的视角与意义 | 第17-21页 |
| 第二章 "新音乐"建构中的主客观因素 | 第21-51页 |
| 一、从现代主义思潮到"新音乐"体系的建构 | 第21-35页 |
| 1.社会环境对"新音乐"建构的影响 | 第22-25页 |
| 2.哲学思潮对"新音乐"建构的影响 | 第25-29页 |
| 3.艺术思潮对"新音乐"建构的影响 | 第29-35页 |
| 二、"新音乐"的基础——传统音乐中的非主流因素 | 第35-44页 |
| 1.传统音乐中的非主流因素 | 第35-40页 |
| 2.传统音乐中的非主流因素在"新音乐"中的嬗变 | 第40-44页 |
| 三、非主流因素向主流因素的转向之动因 | 第44-51页 |
| 1.外因——社会文化的影响 | 第44-45页 |
| 2.内因——强势群体的出现 | 第45-51页 |
| 第三章 "新音乐"若干创新问题局限性的理论探索 | 第51-89页 |
| 一、"新音乐"创新观念的构建与缺失 | 第51-59页 |
| 1."不谐和音的解放" | 第51-55页 |
| 2."所做的每件事情都是音乐" | 第55-59页 |
| 二、"新音乐"作曲新技法频繁更替的问题 | 第59-66页 |
| 1.作曲新技法频繁更替之局限 | 第59-65页 |
| 2、作曲新技法频繁更替之评价 | 第65-66页 |
| 三、"新音乐"大多作品弱化民族特性的问题 | 第66-78页 |
| 1.音乐"民族特性"基本内涵的初步界定 | 第66-67页 |
| 2."新音乐"弱化民族特性的主要表现 | 第67-72页 |
| 3.对"新音乐"弱化民族特性的认识 | 第72-78页 |
| 四、"新音乐"创新效果与受众审美需求失衡的阐释 | 第78-89页 |
| 1.失衡之症结 | 第79-85页 |
| 2.失衡之原因 | 第85-89页 |
| 第四章 "新音乐"大多代表性作品"失度"的问题 | 第89-133页 |
| 一、有序有余 无序不足 | 第90-106页 |
| 1.构成"有序有余 无序不足"的特征之一:音高序列 | 第91-98页 |
| 2.构成"有序有余 无序不足"的特征之二:整体序列 | 第98-106页 |
| 二、无序有余 有序不足 | 第106-111页 |
| 1.构成"无序有余 有序不足"的特征之一:不确定性 | 第107-109页 |
| 2.构成"无序有余 有序不足"的特征之二:偶然性 | 第109-111页 |
| 三、刺耳有余 悦耳不足 | 第111-119页 |
| 1.构成"刺耳有余 悦耳不足"的特征之一:奇异音响 | 第112-115页 |
| 2.构成"刺耳有余 悦耳不足"的特征之二:喧嚣音响 | 第115-119页 |
| 四、破碎有余 连贯不足 | 第119-133页 |
| 1.构成"破碎有余 连贯不足"的特征之一:频繁跳进 | 第119-122页 |
| 2.构成"破碎有余 连贯不足"的特征之二:肢解旋律 | 第122-133页 |
| 结语:反思·求索 | 第133-143页 |
| 1.告别调性、无调性之后 | 第133-134页 |
| 2.个性极端化之后 | 第134-136页 |
| 3.音乐创新是否有前提 | 第136-139页 |
| 4.我们从中获得的启示 | 第139-143页 |
| 参考文献 | 第143-147页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第147-148页 |
| 致谢 | 第148-150页 |
| 个人简历 | 第150-151页 |
