唐山影戏唱腔研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、研究对象与研究目的 | 第8页 |
| 二、唐山影戏文献综述 | 第8-10页 |
| 三、研究方法和思路 | 第10-12页 |
| 第一章 唐山影戏唱腔艺术概论 | 第12-20页 |
| 一、唐山影戏的发展历史 | 第12-13页 |
| 二、唐山影戏的表演 | 第13页 |
| 三、唐山影戏唱腔音乐要素分析 | 第13-17页 |
| (一) 唱词 | 第13-15页 |
| (二) 行当 | 第15页 |
| (三) 韵辙 | 第15-17页 |
| 四、演唱手法 | 第17-20页 |
| 第二章 唐山影戏唱腔艺术板式分析 | 第20-36页 |
| 一、板式的基本类型 | 第20-24页 |
| 二、唐山影戏的辅助板式 | 第24-25页 |
| 三、板式的运用 | 第25-36页 |
| 第三章 唐山影戏艺术唱腔的分析 | 第36-56页 |
| —、平唱 | 第36-43页 |
| 二、花腔 | 第43-47页 |
| 三、表现悲苦情感的唱腔体系 | 第47-56页 |
| (一) 凄凉调 | 第47-51页 |
| (二) 悲调 | 第51-53页 |
| (三) 游阴调与还阳调 | 第53-56页 |
| 第四章 以《洞庭湖》为例的影戏艺术唱腔分析 | 第56-80页 |
| 一、凄凉调复合板式唱段(大板转二性板) | 第56-62页 |
| 二、平唱三赶七复合板式唱段(三性板转二性板) | 第62-68页 |
| 三、平唱复合板式唱段(大板转二性板) | 第68-75页 |
| 四、花腔二性板唱段 | 第75-80页 |
| 结语 | 第80-82页 |
| 参考文献 | 第82-86页 |
| 致谢 | 第86页 |
