| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 一、研究背景 | 第9页 |
| 二、研究意义 | 第9页 |
| 三、研究现状 | 第9-10页 |
| (一) 蒙古族长调民歌概念 | 第9-10页 |
| (二) 蒙古族长调民歌的艺术特色 | 第10页 |
| (三) 蒙古族长调民歌的演唱技巧 | 第10页 |
| (四) 蒙古族长调民歌的形成及历史轨迹 | 第10页 |
| 四、研究内容与研究方法 | 第10-12页 |
| (一) 研究内容 | 第10-11页 |
| (二) 研究方法 | 第11-12页 |
| 第一章 科尔沁地区蒙古长调民歌概述 | 第12-16页 |
| 第一节 科尔沁地区蒙古长调民歌的起源 | 第12-13页 |
| 第二节 科尔沁地区蒙古长调民歌的发展 | 第13-14页 |
| 一、古代科尔沁音乐风格时期 | 第13页 |
| 二、嫩科尔沁音乐风格时期 | 第13页 |
| 三、近现代科尔沁音乐风格时期 | 第13-14页 |
| 第三节 科尔沁地区蒙古长调民歌的现状 | 第14-16页 |
| 第二章 科尔沁地区蒙古长调民歌的演唱特点与艺术特色 | 第16-22页 |
| 第一节 科尔沁地区蒙古长调民歌的演唱特点 | 第16-18页 |
| 一、高腔唱法 | 第16页 |
| 二、颤音唱法 | 第16-17页 |
| 三、甩音唱法 | 第17页 |
| (一) 上甩音唱法 | 第17页 |
| (二) 下甩音唱法 | 第17页 |
| 四、诺古拉 | 第17-18页 |
| (一) 浩来诺古拉 | 第17页 |
| (二) 腭柔诺古拉 | 第17页 |
| (三) 膛奈诺古拉 | 第17-18页 |
| 第二节 科尔沁地区蒙古长调民歌的结构特征 | 第18-19页 |
| 一、小型长调 | 第18页 |
| 二、中型长调 | 第18-19页 |
| 三、大型长调 | 第19页 |
| 第三节 尔沁地区蒙古长调民歌的艺术特色 | 第19-22页 |
| 一、说书与长调音乐相结合 | 第19-20页 |
| 二、与宗教音乐相互结合 | 第20页 |
| 三、吸取其它地区长调民歌的精华,形成多样化的艺术风格 | 第20-22页 |
| 第三章 传承科尔沁地区蒙古长调艺术发展的思考与建议 | 第22-26页 |
| 第一节 建立科尔沁地区蒙古长调民歌资料数据库 | 第22-23页 |
| 一、政府部门要采取专门措施,提供政策支持与财政保障 | 第22页 |
| 二、调查科尔沁地区蒙古长调民歌的现状,寻访传承长调民歌的老艺人 | 第22页 |
| 三、民族音乐工作者发掘整理现有资源,以乐谱的形式整理相关曲目 | 第22-23页 |
| 第二节 以科学、专业的方法培养科尔沁地区蒙古族长调民歌人才 | 第23-24页 |
| 一、民族音乐工作者要加强对科尔沁地区蒙古族长调民歌的理论研究 | 第23页 |
| 二、以学校教育方式培养蒙古族长调人才 | 第23-24页 |
| 三、加强科尔沁地区蒙古族长调民歌专业学科建设 | 第24页 |
| 第三节 科尔沁地区蒙古长调民歌的创新与发展 | 第24-26页 |
| 一、以审慎的态度,整理、改编若干传统曲目,创作具有长调传统艺术特征的艺术剧目 | 第24-25页 |
| 二、建立和完善有利于长调保护的有效机制,加强长调艺术团体机构建设 | 第25页 |
| 三、打造以长调民歌为拳头产品的产业化民俗文化旅游品牌，加强国内和国际间的长调文化艺术交流 | 第25-26页 |
| 结语 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-28页 |
