关于辛沪光马头琴协奏曲《草原音诗》的研究与分析
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 一、课题缘起 | 第9-10页 |
| 二、马头琴音乐研究现状 | 第10页 |
| 三、主要研究方法 | 第10-11页 |
| 四、从作曲技术的角度研究马头琴音乐的意义 | 第11-12页 |
| 第一章 曲式结构的分析及主题的发展 | 第12-25页 |
| 第一节 曲式结构 | 第12-21页 |
| 一、总体结构 | 第12页 |
| 二、结构分析 | 第12-21页 |
| 第二节 主题的发展 | 第21-25页 |
| 一、主题的来源 | 第21页 |
| 二、奏鸣曲式中主题的贯穿发展 | 第21-25页 |
| 第二章 《草原音诗》中和声的应用与配器手法 | 第25-42页 |
| 第一节 和声的应用 | 第25-30页 |
| 一、整体调性布局 | 第25-26页 |
| 二、《草原音诗》中的和声手法分析 | 第26-30页 |
| 第二节 配器手法 | 第30-42页 |
| 一、根据音乐结构看每一部分的配器特点 | 第31-33页 |
| 二、通过音乐织体结构看配器手法 | 第33-39页 |
| 三、从协奏曲角度看配器 | 第39-42页 |
| 第三章 《草原音诗》的创作特点与历史意义 | 第42-45页 |
| 一、创作特点 | 第42页 |
| 二、历史意义 | 第42-45页 |
| 总结 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 附录1：人物简介 | 第49-50页 |
| 附录2：关于马头琴 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
