声音性别表演—越剧女小生性别现象研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-35页 |
| 第一节 选题概况 | 第9-19页 |
| 一、论题论域 | 第9-10页 |
| 二、概念界定 | 第10-15页 |
| 三、选题意义 | 第15-18页 |
| 四、叙述框架 | 第18-19页 |
| 第二节 文献综述与现状述评 | 第19-28页 |
| 一、性别视角下的中国戏曲研究 | 第19-25页 |
| 二、性别视角下的越剧研究现状 | 第25-28页 |
| 第三节 田野调查方法与反思 | 第28-35页 |
| 一、田调对象 | 第28-29页 |
| 二、田调身份 | 第29-32页 |
| 三、田野场域 | 第32-35页 |
| 第一章 性别表演：女小生演员体验悖论 | 第35-59页 |
| 第一节 从艺初衷 | 第36-42页 |
| 一、开创者：生计所迫 | 第36-38页 |
| 二、中生代：户口为主 | 第38-39页 |
| 三、新生代：多元原因 | 第39-42页 |
| 第二节 舞台上的男性表演 | 第42-52页 |
| 一、服饰化妆 | 第42-47页 |
| 二、生活观察 | 第47-49页 |
| 三、性别体验 | 第49-52页 |
| 第三节 生活中的女性表演 | 第52-57页 |
| 本章小结 | 第57-59页 |
| 第二章 性别重建：音乐中的权力话语 | 第59-89页 |
| 第一节 《十八相送》的性别隐喻 | 第62-75页 |
| 一、范傅组合 | 第65-67页 |
| 二、陆吕组合 | 第67-69页 |
| 三、尹袁组合 | 第69-71页 |
| 四、徐王组合 | 第71-73页 |
| 五、总结 | 第73-75页 |
| 第二节 《送兄别妹》的性别重构 | 第75-88页 |
| 一、男强女弱的徐王版本 | 第76-82页 |
| 二、女强男弱的尹袁版本 | 第82-88页 |
| 本章小结 | 第88-89页 |
| 第三章 生活场域：女性受众的日常情感 | 第89-106页 |
| 第一节 越剧受众概况 | 第90-94页 |
| 第二节 解放初期的热情追逐 | 第94-97页 |
| 第三节 改革开放后的传媒发展 | 第97-101页 |
| 第四节 当代新媒介与参与性文化 | 第101-103页 |
| 第五节 无处不在的受众等级 | 第103-105页 |
| 本章小结 | 第105-106页 |
| 第四章 声音场域：女性受众的仪式表达 | 第106-139页 |
| 第一节 声音场域之背景：受众追星行为实录 | 第107-113页 |
| 第二节 声音场域之构成：声音规律记录分析 | 第113-138页 |
| 一、《北地王·哭祖庙》 | 第114-122页 |
| 二、《盘妻索妻·赏月》 | 第122-133页 |
| 三、《孔雀东南飞·人去楼空》 | 第133-138页 |
| 本章小结 | 第138-139页 |
| 第五章 符号场域：受众理想的性别建构 | 第139-162页 |
| 第一节 越剧受众的心理机制 | 第141-143页 |
| 第二节 异性恋受众的性别想象 | 第143-152页 |
| 一、顺从?完美“男性”想象 | 第143-149页 |
| 二、反抗：优秀“女性”想象 | 第149-151页 |
| 三、超越：完整人性想象 | 第151-152页 |
| 第三节 同性恋受众的性别认同 | 第152-160页 |
| 一、顺从：性别与性向认同 | 第154-156页 |
| 二、挑战：同性性取向认同 | 第156-157页 |
| 三、超越：丰满人性认同 | 第157-160页 |
| 本章小结 | 第160-162页 |
| 结语 | 第162-166页 |
| 参考文献 | 第166-171页 |
| 附录一：田野考察活动概况 | 第171-174页 |
| 附录二：被采访者名单 | 第174-177页 |
| 后记 | 第177-178页 |
