| 内容摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一章 中国音乐史中关于雅俗的争论 | 第10-16页 |
| 第一节“雅”与“俗”古今意义的异同 | 第10-12页 |
| 1、“雅”的古义与今义 | 第10-11页 |
| 2、“俗”的古义与今义 | 第11-12页 |
| 第二节 各主要历史时期雅俗的表现和争论 | 第12-14页 |
| 第三节 雅俗争论对近现代流行音乐发展的影响 | 第14-16页 |
| 第二章 中国近现代流行音乐分类及特征 | 第16-35页 |
| 第一节 中国流行歌曲分类及风格 | 第16-22页 |
| 1、艺术性流行歌曲（艺术歌曲加上流行元素） | 第16-17页 |
| 2、民族性流行歌曲（带有民歌风格及唱法等民族色彩的流行歌曲） | 第17-20页 |
| 3、融合流行歌曲(采用欧美的流行节奏、配器、唱腔唱法等创作的中外合璧的流行歌曲，如摇滚、爵士、Rap 等) | 第20-22页 |
| 第二节 中国流行音乐雅俗取向的变化 | 第22-33页 |
| 1、初期（20 世纪初到20 世纪中叶） | 第23-24页 |
| 2、“流亡期”（1949-1979） | 第24-26页 |
| 3、回归发展期（20 世纪70 年代末到90 年代中期） | 第26-31页 |
| 4、新媒体载体下的发展时期（20 世纪90 年代到21 世纪前10 年） | 第31-33页 |
| 第三节 中国流行音乐的特征 | 第33-35页 |
| 1、通俗性与娱乐性 | 第33-34页 |
| 2、商业性与参与性 | 第34页 |
| 3、多细胞体的亚文化性 | 第34-35页 |
| 第三章 雅俗争论焦点与雅俗取向产生的原因 | 第35-40页 |
| 第一节 雅俗争论的焦点 | 第35-38页 |
| 1、歌词的高雅与低俗 | 第35页 |
| 2、作曲理念与技法的差异 | 第35-37页 |
| 3、演唱风格与舞台表现的不同 | 第37-38页 |
| 第二节 雅俗取向产生的原因 | 第38-40页 |
| 1、文化层次与受众面的不同（听者） | 第38-39页 |
| 2、作品的粗糙与精细（创作者） | 第39-40页 |
| 第四章 高雅与通俗的渗透趋向 | 第40-55页 |
| 第一节 中国传统音乐元素与通俗音乐的结合 | 第40-52页 |
| 1、古诗词与通俗音乐的结合 | 第40-42页 |
| 2、戏曲唱腔与通俗歌曲的结合 | 第42-45页 |
| 3、中国传统民族乐器在通俗歌曲中的运用 | 第45-48页 |
| 4、现代说唱音乐对传统说唱的继承和发展 | 第48-49页 |
| 5、民族色彩（服装、宗教等）、舞美、与通俗音乐的结合 | 第49-52页 |
| 第二节 通俗音乐留给传统音乐的思考 | 第52-55页 |
| 1、思想解放的思考 | 第52-53页 |
| 2、对“时尚”的参考 | 第53页 |
| 3、合适的价值定位 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 注释 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57页 |
| 致谢 | 第57-59页 |
| 研究生在校期间研究成果 | 第59页 |
