| 论文摘要 | 第1-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 综合概述 | 第8-14页 |
| 第一节 中国青年作曲家的四部代表电子音乐作品概述 | 第8-10页 |
| 第二节 四部作品的相同创作理念 | 第10-12页 |
| 第三节 四部作品的不同表现特色 | 第12-14页 |
| 第二章 电子音乐技术为戏曲元素带来的启示 | 第14-22页 |
| 第一节 四部作品中戏曲元素的发展过程 | 第14-15页 |
| 一、《幻听》——中国韵味的准确再现 | 第14页 |
| 二、《花鼓·安徽·CN》——民族情调的交响 | 第14-15页 |
| 三、《木兰花》——现代乐思的表达 | 第15页 |
| 四、《击鼓骂曹》——传统文化的力量 | 第15页 |
| 第二节 戏曲元素在电子音乐技术下的诸多形态 | 第15-20页 |
| 一、音符式语汇到音响式语汇 | 第15-16页 |
| 二、“点”与“线”的结合与对比 | 第16-17页 |
| 三、动态与静态 | 第17-19页 |
| 四、“虚”与“实”的结合 | 第19-20页 |
| 第三节 戏曲元素在电子音乐中的拓展应用 | 第20-22页 |
| 一、“片段式”语言在电子音乐中的张力体现 | 第20页 |
| 二、电子音乐使“曲线式”腔调韵味非凡 | 第20-21页 |
| 三、电子音乐使“节奏型”人声增加气场 | 第21-22页 |
| 第三章 戏曲元素在电子音乐中所表现的文化内涵 | 第22-29页 |
| 第一节 戏曲元素为中国电子音乐发展带来的资源优势 | 第22-24页 |
| 第二节 青年作曲家如何从传统文化中获取自己的音乐语境 | 第24-27页 |
| 第三节 青年作曲家为电子音乐发展带来的启示 | 第27-29页 |
| 结论 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-31页 |
| 致谢 | 第31页 |