| 论文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、题解 | 第8-9页 |
| 二、选题缘由 | 第9页 |
| 三、研究现状 | 第9-12页 |
| 四、本文拟完成的主要任务 | 第12-13页 |
| 第一章 什么是新古典主义 | 第13-26页 |
| 第一节 概念的困难 | 第13-15页 |
| 第二节 概念的历史 | 第15-24页 |
| 一、战前的法国 | 第15-17页 |
| 二、战后的法国 | 第17-19页 |
| 三、战后的德国 | 第19-20页 |
| 四、斯特拉文斯基与新古典主义——"新古典主义"术语的再发展 | 第20-24页 |
| 本章总结 | 第24-26页 |
| 第二章 斯特拉文斯基的新古典主义观念 | 第26-46页 |
| 第一节 斯特拉文斯基对古典的认识 | 第27-29页 |
| 一、什么是古典 | 第27页 |
| 二、斯特拉文斯基的历史观 | 第27-29页 |
| 第二节 从商业动机来看斯特拉文斯基的新古典主义 | 第29-34页 |
| 一、斯特拉文斯基转向古典的被动性 | 第29-32页 |
| 二、斯特拉文斯基转向古典的主动性 | 第32-34页 |
| 第三节 从社会历史、怀旧心理学角度来看斯特拉文斯基的新古典主义 | 第34-38页 |
| 一、斯特拉文斯基个体心理体验 | 第34-36页 |
| 二、群体心理体验——新古典主义艺术思潮 | 第36-37页 |
| 三、有选择的怀旧 | 第37-38页 |
| 第四节 从美学的角度看待斯特拉文斯基的新古典主义 | 第38-45页 |
| 一、斯特拉文斯基的音乐本质说 | 第38-41页 |
| 二、斯特拉文斯基新古典主义形式论的缘由 | 第41-45页 |
| 本章总结 | 第45-46页 |
| 第三章 秩序:斯特拉文斯基新古典主义思想的重要元素 | 第46-72页 |
| 第一节 斯特拉文斯基的秩序观 | 第46-49页 |
| 第二节 秩序思想的背后 | 第49-55页 |
| 一、近现代理性思潮的影响 | 第49-51页 |
| 二、斯特拉文斯基的生命体验和情绪记忆 | 第51-53页 |
| 三、斯特拉文斯基个性心理特征 | 第53-55页 |
| 第三节 秩序的音乐 | 第55-67页 |
| 一、音乐现象 | 第55-63页 |
| 二、音乐创作过程和音乐表演 | 第63-67页 |
| 第四节 秩序、古典与传统 | 第67-70页 |
| 本章总结 | 第70-72页 |
| 第四章 斯特拉文斯基新古典主义思想在作品中的体现 | 第72-100页 |
| 第一节 音乐发展手法 | 第72-73页 |
| 第二节 主题旋律的展开 | 第73-76页 |
| 第三节 音高组织结构 | 第76-88页 |
| 一、静止的和声 | 第77-84页 |
| 二、极点的运动 | 第84-88页 |
| 第四节 曲式结构 | 第88-96页 |
| 一、材料安排上的秩序 | 第88-93页 |
| 二、段落长短上的有序统一 | 第93-96页 |
| 第五节 客观性 | 第96-98页 |
| 本章总结 | 第98-100页 |
| 结语 | 第100-102页 |
| 参考文献 | 第102-108页 |
| 一、中文参考文献 | 第102-105页 |
| 二、英文参考文献 | 第105-108页 |
