音高材料与音色布局的结构特征--彼得·马克斯韦尔·戴维斯《第六交响曲》的创作分析
| 论文摘要 | 第1-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 彼得·马克斯韦尔·戴维斯与他的音乐 | 第7-11页 |
| 第一节 戴维斯生平及主要经历 | 第7-8页 |
| 第二节 戴维斯不同创作时期的特征 | 第8-11页 |
| 一、早期创作 | 第8-9页 |
| 二、成熟期创作 | 第9-10页 |
| 三、晚期创作 | 第10-11页 |
| 第二章 作品各乐章的结构及整体分析 | 第11-23页 |
| 第一节 具有单一主题作曲技法特征的第一乐章 | 第11-13页 |
| 一、"边呈示边展开"的第一乐章 | 第11-12页 |
| 二、贯穿于全曲的重要音高材料 | 第12-13页 |
| 第二节 作为第一乐章"翻版"的第二乐章 | 第13-15页 |
| 一、典型的三部性 | 第13-14页 |
| 二、第二乐章音高材料的使用概况 | 第14-15页 |
| 第三节 第三乐章的结构及材料使用概况 | 第15-23页 |
| 一、第三乐章的结构 | 第15-17页 |
| 二、第三乐章的使用概况 | 第17-23页 |
| 第三章 主要作曲技法分析 | 第23-39页 |
| 第一节 单一主题所形成的音高材料 | 第23-31页 |
| 一、原始音程关系及其变形 | 第23-29页 |
| (一) 第一乐章 | 第23-27页 |
| 1. 音高材料的变形及展开 | 第23-25页 |
| 2. 音高材料的变形方式对结构的控制 | 第25-27页 |
| (二) 第二乐章 | 第27-28页 |
| (三) 第三乐章 | 第28-29页 |
| 二、三个乐章主要音高材料互相关联的纵向比较 | 第29-31页 |
| 第二节 音色设计及配器手法对结构的控制力 | 第31-38页 |
| 一、"随处可见"的滑奏演奏法与结构设计的关联 | 第31-32页 |
| 二、以铜管为线索的配器方式 | 第32-36页 |
| 三、音色的配置决定结构的划分 | 第36-38页 |
| 第三节 作曲技术分析的其他方面 | 第38-39页 |
| 一、作为控制结构的其他手段 | 第38页 |
| 二、和声方面的特点及持续音使用 | 第38-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 附录 戴维斯作品列表 | 第41-58页 |
| 后记 | 第58页 |
