利盖蒂《钢琴协奏曲》研究
| 论文摘要 | 第1-6页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 第一章 关于利盖蒂 | 第7-9页 |
| 第一节 生平 | 第7-8页 |
| 第二节 关于《钢琴协奏曲》 | 第8-9页 |
| 第二章 音高组织 | 第9-32页 |
| 第一节 音阶模式 | 第9-19页 |
| 一、人工音阶 | 第9-11页 |
| 二、七声音阶与五声音阶 | 第11-13页 |
| 三、双全音阶 | 第13-19页 |
| 四、半音阶 | 第19页 |
| 第二节 音块 | 第19-26页 |
| 一、单一材料构成的音块 | 第20-25页 |
| 二、多材料相结合的对比型音块 | 第25-26页 |
| 第三节 "错音"技术 | 第26-32页 |
| 一、平行进行中的"错音" | 第27-28页 |
| 二、音高交叉互换中的"错音" | 第28-29页 |
| 三、多重"错音" | 第29-30页 |
| 四、片段再现时出现的"错音" | 第30-32页 |
| 第三章 节奏组织 | 第32-50页 |
| 第一节 等节奏 | 第32-41页 |
| 一、固定节奏型 | 第32-36页 |
| 二、恒定节拍序列 | 第36-37页 |
| 三、由一个单位拍构成的等时值节奏 | 第37-41页 |
| (一) "一拍一音"的等时值节奏 | 第37-41页 |
| (二) 以节拍重音形式出现的等时值节奏 | 第41页 |
| 第二节 复节奏 | 第41-50页 |
| 一、由等节奏形式构成的复节奏 | 第41-47页 |
| 二、等节奏形式与非等节奏形式构成的复节奏 | 第47页 |
| 三、非等节奏形式构成的复节奏 | 第47-50页 |
| 第四章 模仿复调与对比复调 | 第50-63页 |
| 第一节 微复调技术的摒弃 | 第50-51页 |
| 第二节 模仿复调 | 第51-61页 |
| 一、节奏序列型模仿复调 | 第51-52页 |
| 二、不同节拍比例的卡农模仿 | 第52-60页 |
| (一) 同度卡农模仿 | 第52-56页 |
| (二) 不同度卡农模仿 | 第56-60页 |
| 三、等节奏形式的模仿复调 | 第60-61页 |
| 第三节 对比复调 | 第61-63页 |
| 第五章 配器技术 | 第63-81页 |
| 第一节 声部平行进行 | 第63-75页 |
| 一、严格平行进行 | 第63-65页 |
| 二、音高交叉互换的平行进行 | 第65-73页 |
| 三、平行进行中的音色转换 | 第73-74页 |
| 四、含有"错音"的平行进行 | 第74-75页 |
| 第二节 逆向排列法 | 第75-77页 |
| 第三节 反力度平衡 | 第77-79页 |
| 第四节 铜管乐器的特殊演奏法 | 第79-81页 |
| 第六章 曲式结构 | 第81-88页 |
| 一、第一乐章 | 第81-82页 |
| 二、第二乐章 | 第82-83页 |
| 三、第三乐章 | 第83-84页 |
| 四、第四乐章 | 第84-85页 |
| 五、第五乐章 | 第85-88页 |
| 结论 | 第88-89页 |
| 参考文献 | 第89-90页 |
| 附录 | 第90-91页 |
| 后记 | 第91页 |
