穆索尔斯基两组声乐套曲悲剧性特征探究
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 一、选题缘由及意义 | 第11-12页 |
| 二、选题国内外研究现状 | 第12-15页 |
| 1、国内研究现状 | 第12-13页 |
| 2、国外研究现状 | 第13-15页 |
| 第一章 穆索尔斯基与两组声乐套曲概述 | 第15-23页 |
| 第一节 穆索尔斯基生平和创作历程 | 第15-21页 |
| 一、穆索尔斯基生平简介 | 第15-17页 |
| 二、穆索尔斯基创作阶段 | 第17-21页 |
| （一）1856-1864 年圣彼得堡青涩的学艺期 | 第17-18页 |
| （二）1865-1874 年创作的成熟和巅峰期 | 第18-20页 |
| （三）1875-1881 年创作的衰退期 | 第20-21页 |
| 第二节 两组声乐套曲的创作 | 第21-23页 |
| 一、《死之歌舞》与哈特曼之死 | 第21-22页 |
| 二、与诗人库图佐夫默契合作的《暗无天日》 | 第22-23页 |
| 第二章 穆索尔斯基两组声乐套曲的悲剧性呈现 | 第23-63页 |
| 第一节 两组套曲音乐结构 | 第23-33页 |
| 一、单乐段 | 第23-24页 |
| （一）《暗无天日》第一首《四壁之间》 | 第23-24页 |
| （二）《暗无天日》第二首《你在人群中没发现我》 | 第24页 |
| 二、单二部曲式 | 第24-25页 |
| （一）《暗无天日》第六首《在河上》 | 第24-25页 |
| 三、单三部曲式 | 第25-30页 |
| （一）《暗无天日》第五首《悲歌》 | 第25-27页 |
| （二）《暗无天日》第三首《狂欢的节日已结束》 | 第27-28页 |
| （三）《暗无天日》第四首《相思》 | 第28页 |
| （四）《死之歌舞》第一首《摇篮曲》 | 第28-30页 |
| 四、复二部曲式 | 第30-31页 |
| （一）《死之歌舞》第二首《小夜曲》 | 第30-31页 |
| 五、复三部曲式 | 第31-33页 |
| （一）《死之歌舞》第三首《特莱帕克舞》 | 第31-32页 |
| （二）《死之歌舞》第四首《统帅》 | 第32-33页 |
| 第二节 悲剧性音乐语言分析 | 第33-63页 |
| 一、题材倾向 | 第33-35页 |
| （一）阴森的死亡性 | 第33-34页 |
| （二）绝望的痛苦性 | 第34-35页 |
| 二、旋律特征 | 第35-41页 |
| （一）二度音程表达悲伤感 | 第35-38页 |
| （二）级进音程加大跳造成冲突感 | 第38-39页 |
| （三）朗诵性旋律音调渲染悲痛感 | 第39-40页 |
| （四）单调的音符时值传达落寞感 | 第40-41页 |
| 三、和声技法 | 第41-54页 |
| （一）变和弦加深沉重感 | 第41-45页 |
| （二）复合和弦制造紧张情绪 | 第45-47页 |
| （三）省略音和弦传递悲伤感 | 第47-48页 |
| （四）特殊终止式渲染情绪 | 第48-49页 |
| （五）同主音大小调交替形成鲜明的情绪对比 | 第49-51页 |
| （六）同主音调式混合烘托忧伤情绪 | 第51-54页 |
| 四、节奏特征 | 第54-57页 |
| （一）三连音推动情绪发展 | 第54-55页 |
| （二）变换节拍制造紧张感 | 第55-57页 |
| 五、钢琴伴奏 | 第57-63页 |
| （一）柱式和弦加深沉重感 | 第57-59页 |
| （二）震音伴奏音型烘托气氛 | 第59-61页 |
| （三）固定音型表现特定情绪 | 第61-63页 |
| 第三章 穆索尔斯基两组声乐套曲中悲剧性根源 | 第63-75页 |
| 第一节 外在缘由 | 第63-68页 |
| 一、俄罗斯社会的动荡不定 | 第63-65页 |
| 二、俄罗斯民族的伤感性格特质 | 第65-66页 |
| 三、文化专制的荼害 | 第66-68页 |
| 第二节 内在缘由 | 第68-75页 |
| 一、命途多舛的人生境遇 | 第68-72页 |
| （一）后半生生活潦倒困苦 | 第68-70页 |
| （二）长期酗酒成性 | 第70-71页 |
| （三）创作不被认可的苦闷 | 第71-72页 |
| 二、穆索尔斯基矛盾双重性格的影响 | 第72-75页 |
| （一）孤高的自傲 | 第72-74页 |
| （二）过分的自卑 | 第74-75页 |
| 第四章 穆索尔斯基的艺术观与音乐中的悲剧性思索 | 第75-84页 |
| 第一节 穆索尔斯基的艺术观 | 第75-78页 |
| 一、以现实主义为主导，融合抒情性的创作观念 | 第75-76页 |
| 二、过程性原则与非前定性原则 | 第76-77页 |
| 三、艺术是与人交谈的手段 | 第77-78页 |
| 第二节 穆索尔斯基音乐中的悲剧性思索 | 第78-84页 |
| 一、悲剧与悲剧性理论 | 第78-79页 |
| 二、悲剧性情愫——穆索尔斯基的死亡情结 | 第79-81页 |
| 三、两组作品中的悲剧性审美特征 | 第81-84页 |
| （一）冲突性 | 第81-82页 |
| （二）忧郁性 | 第82-84页 |
| 结论 | 第84-85页 |
| 参考文献 | 第85-89页 |
| 附录：穆索尔斯基作品目录 | 第89-95页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第95-96页 |
| 致谢 | 第96-97页 |
| 附件 | 第97页 |
