萨利亚霍三部管弦乐代表作研究--作曲技法、观念与思维
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 第一节 选题缘由及意义 | 第7-8页 |
| 第二节 研究现状 | 第8-10页 |
| 第三节 研究思路及方法 | 第10-11页 |
| 第一章 萨利亚霍创作综述 | 第11-25页 |
| 第一节 生平及创作观念 | 第11-19页 |
| (一) 生平简介 | 第11-12页 |
| (二) 创作成就 | 第12-15页 |
| (三) 创作历程 | 第15-19页 |
| 第二节 多元文化内涵在萨利亚霍作品中的体现 | 第19-23页 |
| 第三节 芬兰现代音乐发展现状之简介 | 第23-25页 |
| 第二章 音高结构及组织方式 | 第25-88页 |
| 第一节 音高来源 | 第27-55页 |
| (一) 频谱音源 | 第27-30页 |
| (二) 人工音列 | 第30-55页 |
| 第二节 和音结构 | 第55-79页 |
| (一) 同源结构 | 第55-62页 |
| (二) 附加结构 | 第62-69页 |
| (三) 多调结构 | 第69-79页 |
| 第三节 组织特征 | 第79-88页 |
| (一) 音高序进的微变性 | 第79-82页 |
| (二) 音高布局的对立性 | 第82-88页 |
| 第三章 音响结构与组织方式 | 第88-127页 |
| 第一节 音响观念 | 第88-92页 |
| (一) 动态与静态的结构观 | 第88-89页 |
| (二) 乐音与噪音的音响观 | 第89-90页 |
| (三) 音色与和声的同构观 | 第90-92页 |
| 第二节 组织原则 | 第92-117页 |
| (一) 主题旋律的主导原则与背景音效的复合原则 | 第92-99页 |
| (二) 动、静态织体的并置原则 | 第99-107页 |
| (三) 单一织体形态的微变原则 | 第107-117页 |
| 第三节 打击乐在音色配置中的积极作用及体现 | 第117-127页 |
| (一) 结构律动的支撑作用 | 第118-119页 |
| (二) 高频音色的点题作用 | 第119-120页 |
| (三) 音响色彩的“硬化”和“软化”作用 | 第120-127页 |
| 第四章 案例：《光之印记》作曲技法透析 | 第127-143页 |
| 第一节 音高来源及组织方式 | 第127-133页 |
| (一) 双四音列 | 第127-128页 |
| (二) 变形及展衍 | 第128-131页 |
| (三) 和音结构 | 第131-133页 |
| 第二节 主题节奏展衍及曲式结构 | 第133-137页 |
| 第三节 声部关系及配器布局 | 第137-143页 |
| (一) 复奏及配器特征 | 第137-139页 |
| (二) 竞奏及配器特征 | 第139-140页 |
| (三) 齐奏及配器特征 | 第140-143页 |
| 结语 | 第143-149页 |
| 一、技法特征 | 第143-144页 |
| 二、思维特征 | 第144-145页 |
| 三、思考与启示 | 第145-149页 |
| 参考文献 | 第149-153页 |
| 附录Ⅰ 萨利亚霍作品列表 | 第153-157页 |
| 附录Ⅱ 萨利亚霍作品演奏法说明 | 第157-158页 |
| 后记 | 第158页 |
