| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 一、 选题的理论意义和实际意义 | 第10页 |
| 二、 与选题有关的参考文献研究综述 | 第10-12页 |
| 第一章 钢琴协奏曲《黄河》的创作背景 | 第12-16页 |
| 一、 创作组成员简介 | 第12-13页 |
| 二、 创作过程简介 | 第13-15页 |
| 三、 小结 | 第15-16页 |
| 第二章 钢琴协奏曲《黄河》的曲式分析 | 第16-33页 |
| 第一节 《黄河船夫曲》的曲式分析 | 第16-21页 |
| 一、 主部 A (1--15 小节) | 第18页 |
| 二、 华彩 I （16） | 第18页 |
| 三、 插部 B（17--24 小节 ） | 第18-19页 |
| 四、 主部二 A1(25--38 小节) | 第19页 |
| 五、 B+C 插部（39—74 小节） | 第19页 |
| 六、 主部三 A2（75—82 小节） | 第19-20页 |
| 七、 华彩 II（83 小节 ） | 第20页 |
| 八、 插部 D（84—92 小节 ） | 第20页 |
| 九、 主部四 A3（93--113） | 第20-21页 |
| 第二节 《黄河颂》的曲式分析 | 第21-24页 |
| 一、 引子（1--15 小节） | 第22页 |
| 二、 A 部第一部分 a（16-34 小节） | 第22-23页 |
| 三、 A 部主题的第二部分 b（35-47 小节） | 第23页 |
| 四、 B 部第一部分 c(49-59 小节） | 第23页 |
| 五、 B 部第二部分 d 乐段 （ 60—66 小节） | 第23-24页 |
| 六、 尾声（67—73 小节） | 第24页 |
| 第三节 《黄河愤》的曲式结构 | 第24-28页 |
| 一、引子（三乐句 ） | 第25页 |
| 二、A 部主题(4--56 小节) | 第25-26页 |
| 三、B 部（57--84 小节 ） | 第26-27页 |
| 四、C 部（85--104 小节） | 第27页 |
| 五、D 部（105-136 小节） | 第27-28页 |
| 六、A1部（137--156 小节） | 第28页 |
| 第四节 “保卫黄河”的曲式结构 | 第28-33页 |
| 一、引子（1-20 小节） | 第30页 |
| 二、A 部（21--133 小节） | 第30页 |
| 三、主部变奏 A1（134--176 小节） | 第30-31页 |
| 四、变奏 A2（177-212 小节） | 第31页 |
| 五、变奏 A3（213--244 小节） | 第31页 |
| 六、变奏 A4（243--298 小节） | 第31页 |
| 七、插部 B（299--324 小节） | 第31-32页 |
| 八、变奏 A5（325--362） | 第32页 |
| 九、尾声（363-377 小节） | 第32-33页 |
| 第三章 钢琴协奏曲《黄河》的和声分析 | 第33-55页 |
| 第一节 《黄河船夫曲》的和声分析 | 第33-39页 |
| 一、 主题 A+含华彩 1 | 第33-35页 |
| 二、 插部 B | 第35页 |
| 三、 主部 A1 | 第35-36页 |
| 四、 主部 A2 | 第36-37页 |
| 五、 调性对置及模进的运用 | 第37-38页 |
| 六、 终止式 | 第38-39页 |
| 第二节 《黄河颂》的和声分析 | 第39-41页 |
| 一、 副属七和弦的运用 | 第39-40页 |
| 二、 低音声部级进进行 | 第40-41页 |
| 三、 终止式 | 第41页 |
| 第三节 《黄河愤》的和声分析 | 第41-49页 |
| 一、 调式调性 | 第41-44页 |
| 二、 和弦结构及和声进行分析 | 第44页 |
| 三、 转调手法 | 第44-47页 |
| 四、 钢琴模仿琵琶的特殊演奏效果 | 第47-48页 |
| 五、终止式 | 第48-49页 |
| 第四节《保卫黄河》的和声分析 | 第49-54页 |
| 一、 调式调性 | 第49-51页 |
| 二、 和弦结构与和声进行 | 第51-52页 |
| 三、 转调 | 第52-54页 |
| 四、 终止式 | 第54页 |
| 小结 | 第54-55页 |
| 第四章 钢琴协奏曲《黄河》复调分析 | 第55-57页 |
| 一、 对比复调的运用 | 第55-56页 |
| 二、 模仿复调 | 第56-57页 |
| 第五章 钢琴协奏曲《黄河》配器分析 | 第57-67页 |
| 第一节 《黄河船夫曲》的配器分析 | 第57-59页 |
| 一、 引子的配器分析 | 第57页 |
| 二、 主题 A 与插部 B 的配器分析 | 第57-58页 |
| 三、 主题 A1与插部 BC 段的配器分析 | 第58页 |
| 四、 主题 A2段的配器分析 | 第58页 |
| 五、 插部 D 段的配器分析 | 第58页 |
| 六、 主题 A3段的配器分析 | 第58-59页 |
| 第二节 《黄河颂》的配器分析 | 第59-62页 |
| 一、 引子的配器分析 | 第59-61页 |
| 二、 主部 A 的配器分析 | 第61页 |
| 三、 插部 B 的配器分析 | 第61-62页 |
| 四、 尾声的配器分析 | 第62页 |
| 第三节 《黄河愤》的配器分析 | 第62-63页 |
| 一、 引子的配器分析 | 第62页 |
| 二、 A部的配器分析 | 第62页 |
| 三、 B部的配器分析 | 第62页 |
| 四、 C 段的配器分析 | 第62-63页 |
| 五、 D 段的配器分析 | 第63页 |
| 六、 尾声的配器分析 | 第63页 |
| 第四节 《保卫黄河》的配器分析 | 第63-67页 |
| 一、 引子的配器分析 | 第64页 |
| 二、 A 段主题的配器分析 | 第64页 |
| 三、 主题变奏 A1的配器分析 | 第64页 |
| 四、 主题变奏 A2和变奏 A3的配器分析 | 第64-65页 |
| 五、 主题变奏 A4的配器分析 | 第65页 |
| 六、 插部 B 的配器分析 | 第65页 |
| 七、 变奏 A5及尾声的配器分析 | 第65-67页 |
| 结语 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-71页 |
| 致谢 | 第71页 |