| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 第一节 选题背景与意义 | 第7-8页 |
| 第二节 选题资料及研究现状 | 第8-10页 |
| 第三节 研究方法和研究条件 | 第10-11页 |
| 第一章 戏曲音乐及其“戏曲元素”的作品概览 | 第11-19页 |
| 第一节 戏曲元素 | 第11-12页 |
| 第二节 戏曲元素在中国当代音乐创作中的作用 | 第12-13页 |
| 第三节 陈其钢音乐创作中对戏曲元素的运用 | 第13-19页 |
| 第二章 音响素材中戏曲元素的体现 | 第19-55页 |
| 第一节 《蝶恋花》中的中国京剧音乐元素 | 第19-34页 |
| 一、京剧艺术的念白素材 | 第19-21页 |
| 1.京剧艺术的行当 | 第19页 |
| 2.京剧艺术的念白 | 第19-20页 |
| 3.《蝶恋花》中的京剧念白素材 | 第20-21页 |
| 二、京剧艺术的行弦素材 | 第21-24页 |
| 1.京剧艺术中的行弦 | 第21页 |
| 2.《蝶恋花》中的京剧行弦素材 | 第21-24页 |
| 三、戏曲念白与器乐素材对旋律演奏的影响 | 第24-34页 |
| 1.《蝶恋花》中念白素材产生的微分音 | 第24-30页 |
| 2.戏曲器乐旋律中的微分音体现 | 第30-34页 |
| 第二节 钢琴协奏曲《二黄》中的京剧音乐元素 | 第34-41页 |
| 一、二黄腔的曲调元素 | 第34-37页 |
| 二、二黄腔的节奏素材 | 第37-41页 |
| 第三节 《乱弹》中的戏曲声腔音乐元素 | 第41-47页 |
| 一、地方戏曲声腔的曲调素材 | 第41-45页 |
| 二、民间戏曲腔调的节奏素材 | 第45-47页 |
| 第四节 小号协奏曲《万年欢》中的昆曲音乐元素 | 第47-55页 |
| 一、曲牌素材 | 第47-48页 |
| 二、昆曲曲调素材 | 第48-50页 |
| 三、东方元素在西方情境下的展现 | 第50-55页 |
| 第三章 音乐构架中戏曲元素的体现 | 第55-81页 |
| 第一节 戏曲文本结构中的起承转合在音乐作品中体现 | 第55-60页 |
| 第二节 戏曲音乐结构中的板式变化在音乐作品中的体现 | 第60-76页 |
| 一、板腔体中段落速度在音乐中的体现 | 第61-66页 |
| 二、板腔体中节奏节拍形态在音乐中的体现 | 第66-72页 |
| 三、板腔体的变化及派生手法在音乐中的体现 | 第72-76页 |
| 第三节 戏曲音乐结构中的曲牌联套在音乐作品中的体现 | 第76-81页 |
| 第四章 其它作曲技法中戏曲元素的体现 | 第81-119页 |
| 第一节 戏曲元素在配器和音色处理中的体现 | 第81-94页 |
| 一、配器中的体现 | 第81-93页 |
| 1.配器中的打击乐器 | 第81-85页 |
| 2.配器中的旋律乐器 | 第85-93页 |
| 二、音色处理中的体现 | 第93-94页 |
| 第二节 戏曲元素在织体形态中的体现 | 第94-108页 |
| 一、托腔式的声部处理 | 第95-99页 |
| 二、呼应式的声部处理 | 第99-104页 |
| 三、减花式的声部处理 | 第104-108页 |
| 第三节 戏曲元素在纵向结构方面的体现 | 第108-119页 |
| 一、五声纵合性和弦材料 | 第108-113页 |
| 二、来自旋律素材核心音程的和弦材料 | 第113-119页 |
| 第五章 陈其钢的音乐创作观念 | 第119-127页 |
| 第一节 中国民族民间音乐与现代作曲技法的融合性 | 第119-123页 |
| 一、素材与音响的融合性 | 第121页 |
| 二、“东方”与“西方”技法的融合性 | 第121-123页 |
| 第二节 戏曲元素中体现的人文内涵 | 第123页 |
| 第三节 陈其钢戏曲元素音乐作品中的“真我”观 | 第123-127页 |
| 结语 | 第127-128页 |
| 致谢 | 第128-129页 |
| 参考文献 | 第129-131页 |
| 附录 | 第131页 |