音乐时间意识研究
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-20页 |
| 一、选题依据 | 第9页 |
| 二、研究目的与意义 | 第9-11页 |
| 三、研究现状述评 | 第11-14页 |
| 四、时间观念的历程 | 第14-20页 |
| 1、直观时间观 | 第14-16页 |
| 2、还原分析时间观 | 第16-17页 |
| 3、综合时间观 | 第17-20页 |
| 第一章 音乐时间意识 | 第20-37页 |
| 第一节 音乐时间意识结构 | 第20-26页 |
| 一、感知 | 第21-23页 |
| 二、回忆 | 第23-24页 |
| 三、期待 | 第24-26页 |
| 第二节 音乐时间结构特征 | 第26-30页 |
| 一、持续性 | 第26-28页 |
| 二、抽象性 | 第28-30页 |
| 第三节 音乐时间表象 | 第30-37页 |
| 一、记忆表象 | 第31-32页 |
| 二、想象表象 | 第32-37页 |
| 第二章 音乐时间形态 | 第37-66页 |
| 第一节 音乐时间图式 | 第37-51页 |
| 一、音乐时间图式的演变 | 第38-44页 |
| 1、音乐时间图式的内在机制 | 第38-40页 |
| 2、音乐时间图式的表层形式 | 第40-44页 |
| 二、音乐时间图式特征 | 第44-47页 |
| 1、典型性 | 第44-46页 |
| 2、稳定性 | 第46-47页 |
| 三、音乐时间传播图式 | 第47-49页 |
| 四、音乐时间心理图式 | 第49-51页 |
| 第二节 音乐时间过程 | 第51-60页 |
| 一、音乐的生成 | 第51-54页 |
| 二、音乐实践活动过程 | 第54-59页 |
| 三、音乐发展规律 | 第59-60页 |
| 第三节 音乐时间阐释 | 第60-66页 |
| 一、主体情感的外在表达 | 第61-63页 |
| 二、客体形式的内在体现 | 第63-66页 |
| 第三章 音乐时间特征 | 第66-85页 |
| 第一节 音乐时间的确定性 | 第66-72页 |
| 一、运动——不可逆与自我否定 | 第66-68页 |
| 二、方向——单向与线性 | 第68-71页 |
| 三、审美体验——事后性 | 第71-72页 |
| 第二节 音乐时间的非确定性 | 第72-79页 |
| 一、音乐体验的差异性 | 第72-74页 |
| 二、音乐表现的活化机制 | 第74-77页 |
| 三、音乐演绎的伸缩性 | 第77-79页 |
| 第三节 音乐时间的流变 | 第79-85页 |
| 一、音乐现象的变迁 | 第79-82页 |
| 二、音乐时间的转变 | 第82-85页 |
| 第四章 音乐时间现象流 | 第85-100页 |
| 第一节 音乐的时间主体 | 第85-87页 |
| 一、音乐时间意识的自我性与集体共有性 | 第85-86页 |
| 二、音乐的多样性阐释 | 第86-87页 |
| 第二节 音乐的时间客体 | 第87-94页 |
| 一、音乐时间的测度 | 第87-91页 |
| 二、无时间性的乐谱 | 第91-92页 |
| 三、音乐时间的停顿 | 第92-94页 |
| 第三节 音乐时间的价值和意义 | 第94-100页 |
| 一、音乐的超时间性 | 第94-96页 |
| 二、音乐的时空关系 | 第96-97页 |
| 三、中西音乐时间的差异 | 第97-100页 |
| 结语 | 第100-104页 |
| 致谢 | 第104-105页 |
| 参考文献 | 第105-111页 |
