中古调式的回归与再生--19世纪民族乐派中古调式的使用探究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 第一章 中古调式的兴起与衰落 | 第12-27页 |
| 第一节 中古调式的起源 | 第12-14页 |
| 一、古希腊的音阶雏形 | 第12页 |
| 二、中世纪的音乐—罗马教会圣咏及中古调式的产生 | 第12-13页 |
| 三、中古教会调式的拓展 | 第13-14页 |
| 第二节 中古调式的运用发展 | 第14-23页 |
| 一、中世纪时期中古调式的运用 | 第14-16页 |
| 二、巴洛克时期中古调式的运用及发展 | 第16-21页 |
| 三、古典主义时期中古调式被大小调式所取代 | 第21-23页 |
| 第三节 中古调式的回归 | 第23-27页 |
| 一、 浪漫主义时期的19世纪民族乐派 | 第23页 |
| 二、19世纪民族乐派的部分代表人物 | 第23-25页 |
| 三、中古调式的回归 | 第25-27页 |
| 第二章 中古调式的回归与再生 | 第27-56页 |
| 第一节 中古调式的回归与民族性风格追求 | 第27-32页 |
| 一、伊奥尼亚调式的运用 | 第27-28页 |
| 二、弗里几亚调式的运用 | 第28-30页 |
| 三、利底亚调式的运用 | 第30-31页 |
| 四、混合利底亚调式的运用 | 第31页 |
| 五、爱奥利亚调式的运用 | 第31-32页 |
| 第二节 中古调式的再生与民族性风格技 | 第32-56页 |
| 一、大小调式与中古调式的交替使用 | 第32-36页 |
| 二、中古调式与中古调式之间的交替使用 | 第36页 |
| 三、和声材料的使用 | 第36-45页 |
| 四、终止式的应用 | 第45-50页 |
| 五、民族主义特色的运用 | 第50-53页 |
| 六、民族乐派时期与中古世纪时期的比较 | 第53-56页 |
| 第三章 结语 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
