| 中文摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 第一章 沈璟生平及《南曲全谱》成书的历史背景 | 第13-17页 |
| 第一节 沈璟生平及其成就 | 第13-14页 |
| 第二节 《南曲全谱》概况 | 第14-17页 |
| 一、《南曲全谱》的版本 | 第15页 |
| 二、《南曲全谱》在曲学研究中的地位 | 第15-17页 |
| 第二章 《南曲全谱》的“九宫”体系 | 第17-47页 |
| 第一节 “南九宫”建立的基础 | 第17-25页 |
| 一、“南九宫”起源考 | 第17-19页 |
| 二、北曲谱对“南九宫”建立的影响 | 第19-22页 |
| 三、“南北合套”对“南九宫”建立的影响 | 第22-25页 |
| 第二节 “南九宫”体系的扩充 | 第25-41页 |
| 一、《南曲全谱》对南曲散套的处理——兼谈“仙吕入双调” | 第25-30页 |
| 二、《南曲全谱》对戏文文本的处理——以《琵琶记》为例 | 第30-41页 |
| 第三节 曲牌宫调归属关系的进一步调整 | 第41-44页 |
| 小结 | 第44-46页 |
| 附：南曲曲牌宫调属性划定流程图 | 第46-47页 |
| 第三章 《南曲全谱》的“十三调”体系 | 第47-57页 |
| 第一节 “十三调谱”的地位和起源 | 第47-50页 |
| 一、“十三调谱”在南曲宫调系统中的地位 | 第47-48页 |
| 二、“十三调谱”起源初探 | 第48-50页 |
| 第二节 《南曲全谱》将曲牌归入“十三调”的方式 | 第50-56页 |
| 一、“十三调”体系被保留的原因及被并入“南九宫”的方式 | 第52-54页 |
| 二、对“十三调”与“九宫”部分收录曲牌同名现象的解释 | 第54-56页 |
| 小结 | 第56-57页 |
| 结论 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 附件 | 第62-87页 |
