| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一节 选题缘起 | 第9页 |
| 第二节 作曲家生平 | 第9-10页 |
| 第三节 音乐创作概览 | 第10-13页 |
| 一、作品分类 | 第10-12页 |
| 二、作曲家创作理念 | 第12-13页 |
| 第一章 弦乐四重奏《风格对话》解析 | 第13-35页 |
| 第一节 总体特征 | 第13-14页 |
| 第二节 “统一亮相”——四个主题首次呈示 | 第14-17页 |
| 一、“十二”密匙 | 第14-16页 |
| 二、调与场 | 第16-17页 |
| 三、对比与融合 | 第17页 |
| 第三节 “各显其能”——四个主题异质重叠 | 第17-23页 |
| 一、合而不同的变奏一 | 第17-19页 |
| 二、相互对话的变奏六 | 第19-21页 |
| 三、错位互搭的变奏七 | 第21-23页 |
| 第四节 “个性登场”——四个主题独自表现 | 第23-28页 |
| 一、现代风格的变奏二 | 第23-25页 |
| 二、古典风格的变奏三 | 第25-26页 |
| 三、民族风格的变奏四 | 第26-27页 |
| 四、流行风格的变奏五 | 第27-28页 |
| 第五节 “兼容并蓄”——四个主题动态再现 | 第28-32页 |
| 一、逆行呈示的变奏九 | 第28-29页 |
| 二、巧妙用音的变奏十 | 第29-30页 |
| 三、全面再现的变奏十一 | 第30-32页 |
| 第六节 “弦外之音”——演奏法与音色点缀 #24音色点彩的变奏八 | 第32-35页 |
| 第二章 室内乐《异化——人类与它们自己世纪末的祷歌——献给1999》解析 | 第35-66页 |
| 第一节 作品概况 | 第35-38页 |
| 一、创作思想 | 第35页 |
| 二、基本素材 | 第35-37页 |
| 三、全曲结构 | 第37-38页 |
| 第二节 统一结构的技术手段 | 第38-47页 |
| 一、选材中的和声基础 | 第38-40页 |
| 二、选材中的织体组合 | 第40-45页 |
| 三、首尾呼应的“行为艺术” | 第45-47页 |
| 第三节 节奏对置形式 | 第47-50页 |
| 一、横向节奏发展的特征 | 第47-49页 |
| 二、纵向节奏叠置的特征 | 第49-50页 |
| 第四节 “异化”中的基因突变 | 第50-58页 |
| 一、语汇“异化” | 第51-52页 |
| 二、句法“异化” | 第52-55页 |
| 三、时值“异化” | 第55页 |
| 四、音区“异化” | 第55-57页 |
| 五、音色“异化” | 第57-58页 |
| 第五节 复对位思维 | 第58-66页 |
| 一、横向可动思维 | 第58-62页 |
| 二、纵向可动思维 | 第62-63页 |
| 三、纵横可动思维 | 第63-64页 |
| 四、倒影对位思维 | 第64-66页 |
| 第三章 当代音乐创作中的“复风格” | 第66-90页 |
| 第一节 “复风格”技术及其应用 | 第66-68页 |
| 一、“复风格”的概念 | 第66-67页 |
| 二、“复风格”在西方作曲家作品中的应用 | 第67-68页 |
| 第二节 “复风格”在我国现代音乐创作中的应用与发展 | 第68-70页 |
| 第三节 王宁的“复风格”及其技术特征 | 第70-87页 |
| 一、广泛挖掘风格素材 | 第70-75页 |
| 二、善用变奏思维及变奏技巧 | 第75-81页 |
| 三、融合多种风格的技术手段 | 第81-87页 |
| 第四节 现实主义创作观 | 第87-90页 |
| 一、“现实主义” | 第87-88页 |
| 二、王宁的现实主义创作观 | 第88-90页 |
| 结语 | 第90-92页 |
| 参考文献 | 第92-96页 |
| 致谢 | 第96页 |
