衔接传统、演绎个性--鲍元恺两部交响乐的对位思维及技法研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-19页 |
| 第一节 鲍元恺其人其作 | 第8-10页 |
| 一、鲍元恺简介 | 第8页 |
| 二、音乐创作阶段 | 第8-9页 |
| 三、创作理念 | 第9-10页 |
| 第二节 《纪念》和《京剧》 | 第10-19页 |
| 一、创作背景 | 第10-11页 |
| 二、结构布局 | 第11-19页 |
| 第一章 多声部线性结合的方式与技巧 | 第19-40页 |
| 第一节 对位趣味浓郁的弦乐重奏段 | 第20-27页 |
| 一、段落之一：《京剧》第三乐章1—52小节 | 第20-26页 |
| 二、段落之二：《纪念》第一乐章 | 第26-27页 |
| 第二节 多声部的对比交融 | 第27-31页 |
| 一、双层“对话” | 第27-29页 |
| 二、多层对比交融 | 第29-31页 |
| 第三节 多声部的模仿交织 | 第31-40页 |
| 一、多个线条间的模仿游移渗透 | 第31-35页 |
| 二、模仿链下构成的逐层传递 | 第35-40页 |
| 第二章 承古体、展个性——帕萨卡利亚分析 | 第40-62页 |
| 第一节 帕萨卡利亚整体结构 | 第41-42页 |
| 第二节 主题形态及发展 | 第42-52页 |
| 一、音高组织关系 | 第42-44页 |
| 二、非传统节拍律动 | 第44-46页 |
| 三、主题呈示与发展 | 第46-48页 |
| 四、副主题呈示发展 | 第48-52页 |
| 第三节 对比声部的存在形态 | 第52-58页 |
| 一、固定的对比声部 | 第52-54页 |
| 二、自由的对比声部 | 第54-56页 |
| 三、带模仿的对比声部 | 第56-58页 |
| 第四节 变奏分析 | 第58-62页 |
| 一、《纪念》 | 第58-59页 |
| 二、《京剧》 | 第59-62页 |
| 第三章 古之继、拓之新——赋格段分析 | 第62-74页 |
| 第一节 异彩纷呈的主题 | 第62-66页 |
| 一、主题来源 | 第62-64页 |
| 二、主题构造 | 第64-66页 |
| 第二节 赋格段的结构功能意义 | 第66-74页 |
| 一、呈示意义的赋格段 | 第66-68页 |
| 二、展开意义的赋格段 | 第68-74页 |
| 余语 | 第74-76页 |
| 一、关于《纪念》和《京剧》 | 第74页 |
| 二、关于对理论分析的余论 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
| 个人简历 | 第79页 |
