科普兰的音乐创作与风格
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 科普兰音乐创作总述 | 第8-17页 |
| 第一节 早期创作时期 | 第8-9页 |
| 第二节 法国—爵士音乐时期 | 第9-12页 |
| 一、在巴黎期间 | 第9-11页 |
| 二、回国的创作 | 第11-12页 |
| 第三节 抽象音乐时期 | 第12-13页 |
| 第四节 实用音乐—戏剧音乐时期 | 第13-14页 |
| 第五节 现代音乐时期 | 第14-17页 |
| 第二章 科普兰的节奏技法特征 | 第17-31页 |
| 第一节 科普兰对爵士乐节奏的探究 | 第17-23页 |
| 第二节 科普兰对爵士乐节奏的运用 | 第23-31页 |
| 一、科普兰《钢琴布鲁斯四首》 | 第23-24页 |
| 二、科普兰《钢琴协奏曲》 | 第24-31页 |
| 第三章 科普兰的旋律技法特征 | 第31-45页 |
| 第一节 旋律技法的个人特征 | 第31-38页 |
| 一、拱型旋律 | 第31-34页 |
| 1、音级级进、跳进类型 | 第31-34页 |
| 2、跳进、级进与重复原则的结合 | 第34页 |
| 二、固定组织结构形成的旋律 | 第34-36页 |
| 1、简单的音程关系 | 第34-35页 |
| 2、固定时值的音符构成 | 第35-36页 |
| 三、民族性风格特征的旋律 | 第36-38页 |
| 1、民间歌曲曲调 | 第36-37页 |
| 2、爵士特色的音调 | 第37-38页 |
| 第二节 旋律技法的时代特征 | 第38-45页 |
| 一、动机式的旋律 | 第38-39页 |
| 二、序列音乐式的旋律 | 第39-45页 |
| 第四章 科普兰的和声技法特征 | 第45-56页 |
| 第一节 和声结构特征 | 第45-53页 |
| 一、非三度叠置和弦 | 第46-48页 |
| 二、附加音和弦 | 第48-49页 |
| 三、平行和弦 | 第49-52页 |
| 四、复合性和弦 | 第52-53页 |
| 第二节 和声序进特征 | 第53-56页 |
| 一、复合和弦的序进 | 第54-55页 |
| 二、不协和和弦的序进 | 第55-56页 |
| 第五章 管弦乐配器特征简介 | 第56-62页 |
| 第一节 民族特色乐器的使用 | 第56-57页 |
| 第二节 配器与音乐形象 | 第57-62页 |
| 一、《林肯肖像》 | 第57页 |
| 二、《小伙子比利》 | 第57-58页 |
| 三、《阿巴拉契亚之春》 | 第58-59页 |
| 四、《第三交响曲》 | 第59-62页 |
| 第六章 科普兰技术风格形成的原因 | 第62-69页 |
| 第一节 时代背景 | 第62-66页 |
| 一、受创作美国式的音乐思想的影响 | 第62-64页 |
| 二、受美国专业音乐特征因素的影响 | 第64-66页 |
| 1、多样性因素 | 第64页 |
| 2、全球性因素 | 第64-65页 |
| 3、开拓性因素 | 第65页 |
| 4、冲突性因素 | 第65-66页 |
| 第二节 个性特征 | 第66-69页 |
| 一、继承与创新 | 第66页 |
| 二、传统与现代 | 第66-67页 |
| 三、理想与现实 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-73页 |
| 致谢 | 第73页 |
