舒曼《C大调幻想曲》作曲技法研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 罗伯特·舒曼的生平与创作 | 第10-17页 |
| ·时代背景 | 第10-13页 |
| ·创作历程 | 第13-17页 |
| 第二章 《C大调幻想曲》的创作技法特征 | 第17-76页 |
| ·《C大调幻想曲》的创作背景 | 第17-18页 |
| ·曲式结构 | 第18-25页 |
| ·第一乐章的曲式结构 | 第19-21页 |
| ·第二乐章的曲式结构 | 第21-24页 |
| ·第三乐章的曲式结构 | 第24-25页 |
| ·旋律形态 | 第25-48页 |
| ·旋律的基本构成方式 | 第27-32页 |
| ·同音反复 | 第27-28页 |
| ·平稳进行 | 第28-29页 |
| ·跳进进行 | 第29-30页 |
| ·模进进行 | 第30-31页 |
| ·和弦分解式进行 | 第31-32页 |
| ·旋律线的运动: | 第32-48页 |
| ·歌唱性旋律 | 第32-37页 |
| ·旋律中的延留音 | 第37-38页 |
| ·围绕中心音起伏的旋律 | 第38页 |
| ·旋律中多样的重复 | 第38-42页 |
| ·旋律音色的对比 | 第42-43页 |
| ·复调性织体中的旋律 | 第43-45页 |
| ·贯穿性旋律材料的使用 | 第45-48页 |
| ·节奏特征 | 第48-54页 |
| ·基本节奏单位 | 第48-49页 |
| ·节奏型运用 | 第49-54页 |
| ·二连音 | 第50页 |
| ·三连音 | 第50-51页 |
| ·切分节奏 | 第51页 |
| ·交替节拍 | 第51-52页 |
| ·交错节奏 | 第52页 |
| ·重音移位型 | 第52-53页 |
| ·特性节奏型 | 第53-54页 |
| ·和声构成形态 | 第54-65页 |
| ·纵向和声结构 | 第55-62页 |
| ·基本和弦形态 | 第56-58页 |
| ·和弦的复杂化 | 第58-60页 |
| ·变和弦 | 第60页 |
| ·持续音 | 第60-62页 |
| ·横向结构形态 | 第62-65页 |
| ·功能性进行 | 第63页 |
| ·色彩性进行 | 第63-65页 |
| ·半音化和声思维 | 第65页 |
| ·调性特征 | 第65-69页 |
| ·调性的呈现 | 第65-68页 |
| ·调性的完整呈现 | 第66页 |
| ·调性的部分呈现 | 第66-68页 |
| ·调性的呈现方式 | 第68-69页 |
| ·调性的扩展 | 第68-69页 |
| ·复合调性 | 第69页 |
| ·织体形态 | 第69-76页 |
| ·和声性织体 | 第70-72页 |
| ·复调性织体 | 第72-74页 |
| ·综合性织体 | 第74-76页 |
| 第三章 《C大调幻想曲》的艺术特征 | 第76-79页 |
| ·幻想性的美学特征 | 第76-77页 |
| ·继承传统,追求创新 | 第77-79页 |
| 结语 | 第79-80页 |
| 参考文献 | 第80-82页 |
| 致谢 | 第82-83页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第83页 |
