| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 “西方音乐中心论”形成的三部曲 | 第9-38页 |
| 第一节 “东风西吹”对西方文明的影响——从“地理位置”中心论到“自我主义”中心论 | 第9-16页 |
| 第二节 欧洲通过内在成长与外在扩张得以确立“自我” | 第16-26页 |
| 第三节 中国半殖民地境况下的“被迫拿来与主动选择” | 第26-38页 |
| 第二章 对 “西方音乐中心论”的解构 | 第38-77页 |
| 第一节 “掀起你的盖头来”——浅析欧洲音乐现代性的四个特点 | 第38-52页 |
| 第二节 音乐的后现代性对现代性的解构及其自身困境 | 第52-65页 |
| 第三节 “普天之下莫非王土，率土之滨莫非王臣”——当代音乐即美国音乐 | 第65-77页 |
| 第三章 “自家瓜田的守望者”——为中华民族传统音乐正名 | 第77-94页 |
| 第一节 由错位到归位——从绝对价值论到相对价值论 | 第78-87页 |
| 第二节 “何用别寻方外去，人间亦自有丹丘。”——魂归传统、走进经典音乐之美 | 第87-94页 |
| 第四章 在全球化时代，重新“发现自我”继而“超越自我”的“中乐西渐”中，“共存并艳” | 第94-107页 |
| 第一节 思维转变——从20 世纪初的“拿来”到世纪末的“走出” | 第96-98页 |
| 第二节 教育先行——建设中国音乐教育当代体系 | 第98-103页 |
| 第三节 媒体搭台——插上民族音乐腾飞的翅膀 | 第103-104页 |
| 第四节 “借机展势”——奥运会开幕式“缶，古琴”的演奏所展示的中国传统音乐之美 | 第104-105页 |
| 第五节 路在脚下——后金融危机时代的中国音乐展望 | 第105-107页 |
| 结语 | 第107-110页 |
| 参考文献 | 第110-113页 |
| 致谢 | 第113-114页 |
| 在校期间科研成果 | 第114页 |
