| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-8页 |
| 第一章 卡拉扬、伯恩斯坦、克莱伯、小泽征尔指挥风格概述 | 第8-16页 |
| 一、四位指挥家的个人风格 | 第8-11页 |
| (一) 卡拉扬的个人风格 | 第8-9页 |
| （二） 伯恩斯坦的个人风格 | 第9-10页 |
| 1、指挥风格 | 第9-10页 |
| 2、创作风格 | 第10页 |
| （三） 克莱伯的个人风格 | 第10-11页 |
| （四） 小泽征尔的个人风格 | 第11页 |
| 二、四位指挥家的流派风格 | 第11-13页 |
| （一） 卡拉扬的流派风格 | 第11-12页 |
| （二） 伯恩斯坦的流派风格 | 第12-13页 |
| （三） 克莱伯的流派风格 | 第13页 |
| （四） 小泽征尔的流派风格 | 第13页 |
| 三、四位指挥家的时代风格 | 第13-14页 |
| （一） 卡拉扬的时代风格 | 第13-14页 |
| （二） 伯恩斯坦的时代风格 | 第14页 |
| 四、四位指挥家的民族风格 | 第14-16页 |
| （一） 卡拉扬的民族风格 | 第14页 |
| （二） 伯恩斯坦的民族风格 | 第14-15页 |
| （三） 小泽征尔的民族风格 | 第15-16页 |
| 第二章 卡拉扬、伯恩斯坦、克莱伯、小泽征尔指挥——贝多芬《c 小调第五（命运）交响曲》op.67 第一乐章的不同风格比较 | 第16-56页 |
| 一、从速度处理方面进行比较 | 第18-21页 |
| （一） 卡拉扬版 | 第18页 |
| （二） 伯恩斯坦版 | 第18-19页 |
| （三） 克莱伯版 | 第19页 |
| （四） 小泽征尔版 | 第19-21页 |
| 二、从音色要求方面进行比较 | 第21-24页 |
| 三、从力度层次方面进行比较 | 第24-31页 |
| 四、从主题、副题和乐段的分句处理方面进行比较 | 第31-36页 |
| 五、从声音的平衡方面进行比较 | 第36-49页 |
| （一） 乐队编制与乐队布局 | 第36-42页 |
| （二） 旋律与背景声部之间平衡关系上的音响比例 | 第42-46页 |
| （三） 背景声部内部的声音平衡 | 第46-49页 |
| 六、从乐队的整体合奏及技术水平方面进行比较 | 第49-52页 |
| （一） 舞台表现、乐团与指挥家的配合 | 第50-51页 |
| （二） 乐团合奏特色 | 第51-52页 |
| 小结 | 第52-56页 |
| 第三章 形成四位指挥家风格差异的原因及对当代指挥艺术发展的影响和意义 | 第56-67页 |
| 一、形成指挥家风格差异的原因 | 第56-62页 |
| （一） 生活背景的异同奠基他们的不同指挥风格 | 第56-58页 |
| （二） 个性的差异形成他们指挥风格的不同气质 | 第58-60页 |
| （三） 学识视野与文化素养和民族性的异同引领他们诠释作品的不同审美倾向 | 第60-62页 |
| 二、四位指挥家不同风格的指挥对当代指挥艺术发展的影响和意义 | 第62-67页 |
| （一） 通过四位指挥家不同风格的指挥，总结指挥艺术的规律性经验 | 第62-64页 |
| （二） 四位指挥家不同风格的指挥对当代指挥艺术发展的影响和意义 | 第64-65页 |
| （三） 新一代指挥者应具备的的综合素质 | 第65-67页 |
| 结束语 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 研究生在校期间科研成果 | 第71页 |
