| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 第一章 《美丽的玛格洛纳》 | 第13-23页 |
| 第一节 蒂克——德国浪漫主义早期的文学代表 | 第13-14页 |
| 第二节 从蒂克《美丽的玛格洛纳》解读《玛格洛纳浪漫曲集》 | 第14-20页 |
| 一、"森林间孤寂"的路德维格.蒂克 | 第14-16页 |
| 二、《玛格洛纳》的历史起源及再创作 | 第16-17页 |
| 三、《美丽的玛格洛纳和普罗旺斯伯爵彼得的爱情故事》叙事文本 | 第17-20页 |
| (一) 游侠生活 优游自在 | 第17页 |
| (二) 两厢情愿 山盟海誓 | 第17-18页 |
| (三) 仆仆风尘 情人私奔 | 第18页 |
| (四) 一波三折 情人离散 | 第18-19页 |
| (五) 坚贞不渝 完美结局 | 第19-20页 |
| 第三节 勃拉姆斯的《玛格洛纳浪漫曲集》 | 第20-23页 |
| 一、勃拉姆斯的歌曲创作 | 第20-21页 |
| 二、《玛格洛纳浪漫曲集》——勃拉姆斯"童年的回忆" | 第21-23页 |
| 第二章 《玛格洛纳浪漫曲集》的音乐分析 | 第23-52页 |
| 第一节 音乐词曲的表现形式 | 第23-24页 |
| 一、独立结构的分节歌 | 第23-24页 |
| 二、混合型的分节歌 | 第24页 |
| 第二节 《玛格洛纳浪漫曲集》的音乐结构 | 第24-35页 |
| 一、单二部曲式 | 第25-26页 |
| 二、单三部曲式 | 第26-30页 |
| 三、复三部曲式 | 第30页 |
| 四、复二部曲式 | 第30-31页 |
| 五、回旋曲式 | 第31-33页 |
| 六、变奏曲式 | 第33-35页 |
| 第三节 钢琴伴奏与声乐的关系 | 第35-40页 |
| 一、映衬式 | 第35-37页 |
| 二、交替式 | 第37-38页 |
| 三、重唱式 | 第38-39页 |
| 四、对位式 | 第39-40页 |
| 第四节 前、后奏的作用 | 第40-49页 |
| 一、前奏 | 第41-45页 |
| (一) 包含歌曲中旋律主题的前奏 | 第41-42页 |
| (二) 不包含歌曲中旋律主题的前奏 | 第42-45页 |
| 二、后奏 | 第45-49页 |
| (一) 深化主题的后奏 | 第45-46页 |
| (二) 补充主题的后奏 | 第46-48页 |
| (三) 回顾主题的后奏 | 第48-49页 |
| 第五节 勃拉姆斯《玛格洛纳浪漫曲集》的艺术特色 | 第49-52页 |
| 一、具有"概括剧情"作用的起曲 | 第49-50页 |
| 二、分节中有分节 | 第50页 |
| 三、套曲中有套曲 | 第50-51页 |
| 四、歌曲的民谣性 | 第51-52页 |
| 第三章 《玛格洛纳浪漫曲集》的演绎研究 | 第52-59页 |
| 一、歌曲风格的把握 | 第52-53页 |
| 二、演唱者和钢琴伴奏的关系 | 第53-57页 |
| (一) 统一性 | 第54-55页 |
| (二) 相对独立性 | 第55-56页 |
| (三) 平衡性 | 第56-57页 |
| 1、双方在速度节奏上寻求平衡 | 第56-57页 |
| 2、双方在力度音量上达到均衡 | 第57页 |
| 3、双方在音色融合上追求平衡 | 第57页 |
| 三、舞台的展现 | 第57-59页 |
| 结论 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 附录 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64页 |
