| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第12-17页 |
| 1.1 选题由来 | 第12-13页 |
| 1.2 研究背景及现状 | 第13-15页 |
| 1.2.1 研究背景及现状 | 第13-14页 |
| 1.2.2 研究成果 | 第14-15页 |
| 1.3 研究方法 | 第15-16页 |
| 1、调查法及文献研究法 | 第15页 |
| 2、经验总结法 | 第15页 |
| 3、谱例分析法 | 第15-16页 |
| 1.4 研究目的 | 第16页 |
| 1.5 创新点 | 第16-17页 |
| 2 昆曲“五旦”的发展脉络 | 第17-26页 |
| 2.1 昆曲的形成起源与发展 | 第17-19页 |
| 2.2 昆曲旦脚的产生与确定 | 第19-22页 |
| 2.2.1 脚色行当的生成与确立 | 第19-20页 |
| 2.2.2“旦”色的确立 | 第20-22页 |
| 2.3“五旦”脚色的衍生 | 第22-24页 |
| 2.4“五旦”脚色主要传承人 | 第24-26页 |
| 3 昆曲“五旦”唱腔 | 第26-36页 |
| 3.1“五旦”之唱法 | 第26-33页 |
| 3.1.1 用嗓特点 | 第26-27页 |
| 3.1.2 咬字、吐字 | 第27-33页 |
| 3.2“五旦”之润腔 | 第33-36页 |
| 3.2.1 橄榄腔 | 第33页 |
| 3.2.2 嚯腔 | 第33页 |
| 3.2.3 垫腔 | 第33-34页 |
| 3.2.4 罕腔 | 第34页 |
| 3.2.5 豁腔 | 第34页 |
| 3.2.6 撮腔 | 第34页 |
| 3.2.7 带腔 | 第34页 |
| 3.2.8 带腔连撮腔 | 第34页 |
| 3.2.9 迭腔 | 第34-35页 |
| 3.2.10 擞腔 | 第35页 |
| 3.2.11 啜腔 | 第35页 |
| 3.2.12 滑腔 | 第35页 |
| 3.2.13 挫腔 | 第35-36页 |
| 4 昆曲“五旦”唱腔的实际运用-----以《牡丹亭·游园》为例 | 第36-61页 |
| 4.1 昆曲《牡丹亭·游园》中“五旦”的历史地位 | 第36-38页 |
| 4.2《游园》引子部分“五旦”唱腔呈现 | 第38-41页 |
| 4.3《游园》过曲部分“五旦”唱腔呈现 | 第41-58页 |
| 4.3.1 步步娇 | 第41-46页 |
| 4.3.2 醉扶归 | 第46-51页 |
| 4.3.3 皂罗袍 | 第51-55页 |
| 4.3.4 好姐姐 | 第55-58页 |
| 4.4《游园》尾声部分“五旦”唱腔呈现 | 第58-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |