| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 一、引言 | 第10-15页 |
| (一) 课题来源及意义 | 第10-11页 |
| 1. 课题来源 | 第10页 |
| 2. 研究目的和意义 | 第10-11页 |
| (二) 立题依据 | 第11-12页 |
| (三) 主要研究内容及研究方法 | 第12-13页 |
| 1. 本课题的研究内容 | 第12页 |
| 2. 本课题的研究方法 | 第12-13页 |
| (四) 相关研究状况及成果 | 第13-15页 |
| 1. 国内研究现状 | 第13页 |
| 2. 国外研究现状 | 第13-15页 |
| 二、冼星海抗战声乐作品产生的时代背景 | 第15-20页 |
| (一) 社会背景 | 第15-16页 |
| 1. 抗日战争的爆发 | 第15页 |
| 2. 抗战音乐歌曲的诞生 | 第15-16页 |
| 3. 抗战音乐组织的建立 | 第16页 |
| (二) 音乐环境 | 第16-17页 |
| 1. 西方音乐文化的传播及影响 | 第16-17页 |
| 2. 抗日救亡歌咏运动的广泛开展 | 第17页 |
| (三) 抗战歌曲概述 | 第17-20页 |
| 1. 抗战歌曲的产生 | 第17-18页 |
| 2. 抗战歌曲的特点及类型 | 第18-20页 |
| 三、冼星海生平简介及他的抗战歌曲介绍 | 第20-23页 |
| (一) 冼星海生平简介 | 第20页 |
| (二) 冼星海的音乐经历 | 第20-21页 |
| 1. 在巴黎的音乐经历 | 第20-21页 |
| 2. 回到祖国的音乐经历 | 第21页 |
| 3. 在苏联的音乐经历 | 第21页 |
| (三) 冼星海声乐作品创作 | 第21-23页 |
| 1. 独唱作品概述 | 第21-22页 |
| 2. 合唱作品概述 | 第22-23页 |
| 四、冼星海三首不同时期的抗战声乐作品音乐与演唱分析 | 第23-66页 |
| (一) 冼星海在上海时期的声乐作品创作与活动(以《夜半歌声》为例) | 第23-32页 |
| 1. 简介 | 第23-24页 |
| 2. 谱例曲式分析 | 第24-25页 |
| 3. 歌曲分析与写作分析 | 第25-27页 |
| 4. 演唱分析 | 第27页 |
| 5. 《老马》与《救国军歌》简析 | 第27-30页 |
| 6. 冼星海在上海时期的声乐作品创作艺术特点 | 第30-32页 |
| (二) 冼星海在武汉时期的声乐作品创作与活动(以《在太行山上》为例) | 第32-44页 |
| 1. 简介 | 第32-33页 |
| 2. 谱例曲式分析 | 第33-34页 |
| 3. 歌曲分析与写作分析 | 第34-36页 |
| 4. 演唱分析 | 第36-38页 |
| 5. 《到敌人后方去》与《游击军》简析 | 第38-41页 |
| 6. 冼星海在武汉时期的声乐作品创作艺术特点 | 第41-44页 |
| (三) 冼星海在延安时期的声乐作品创作与活动(以《黄河怨》为例) | 第44-59页 |
| 1. 简介 | 第44页 |
| 2. 谱例曲式分析 | 第44-47页 |
| 3. 歌曲分析与写作分析 | 第47-49页 |
| 4. 演唱分析 | 第49-50页 |
| 5. 《二月里来》与《牺盟大合唱》简析 | 第50-55页 |
| 6. 冼星海在延安时期的声乐作品创作艺术特点 | 第55-59页 |
| (四) 与不同时期声乐作品进行比较分析 | 第59-64页 |
| (五) 我对冼星海三个不同时期三首声乐作品演唱表现的体会 | 第64-66页 |
| 五、冼星海三个不同时期的抗战声乐作品在抗战时期的影响及作用 | 第66-69页 |
| (一) 政治影响力及作用 | 第66页 |
| (二) 音乐影响力及作用 | 第66-68页 |
| 1. 民族音乐的创新作用 | 第66-67页 |
| 2. 中西方音乐融合作用 | 第67-68页 |
| (三) 冼星海抗战声乐作品在桂林地区的影响 | 第68-69页 |
| 六、冼星海三个不同时期抗战声乐作品对中国民族音乐传承的启示 | 第69-75页 |
| (一) 冼星海三个不同抗战时期的音乐作品对我国民族音乐的历史贡献 | 第69-71页 |
| (二) 冼星海抗战声乐作品对中国民族音乐传承的启示 | 第71-75页 |
| 结语 | 第75-76页 |
| 注释 | 第76-78页 |
| 参考文献 | 第78-80页 |
| 附录 | 第80-83页 |
| 攻读硕士期间发表的学术论文 | 第83-84页 |
| 致谢 | 第84-85页 |
