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清代宫廷乐队及其传承与发展

摘要第3-5页
Abstract第5-7页
第1章 绪论第13-19页
    1.1 论文选题的研究意义第13-14页
    1.2 国内外研究现状第14-16页
    1.3 研究目标、研究内容第16-17页
        1.3.1 研究目标第16页
        1.3.2 研究内容第16-17页
    1.4 研究方法及可行性分析第17页
    1.5 本研究的特色与创新之处第17-19页
第2章 清代宫廷音乐的种类第19-27页
    2.1 中和韶乐第19-21页
        2.1.1 中和韶乐的发端及发展第20页
        2.1.2 中和韶乐的乐队演奏位置及其功能第20-21页
    2.2 丹陛大乐第21-22页
        2.2.1 丹陛大乐的发端及发展第22页
        2.2.2 丹陛大乐的乐队演奏位置及其功能第22页
    2.3 清乐第22-23页
        2.3.1 清乐的发端及发展第23页
        2.3.2 清乐的乐队演奏位置及其功能第23页
    2.4 筵宴乐第23-24页
        2.4.1 筵宴乐的发端及发展第24页
        2.4.2 筵宴乐的乐队演奏位置及其功能第24页
    2.5 卤簿乐第24-27页
        2.5.1 卤簿乐的发端及发展第25页
        2.5.2 卤簿乐的乐队演奏位置及其功能第25-27页
第3章 清代宫廷音乐中的乐队编制第27-37页
    3.1 中和韶乐的乐队编制第27-29页
        3.1.1 中和韶乐用于祭祀时的乐队编制第27-28页
        3.1.2 中和韶乐用于朝会和宴会时的乐队编制第28-29页
    3.2 丹陛大乐的乐队编制第29页
    3.3 清乐的乐队编制第29-30页
    3.4 筵宴乐的乐队编制第30-33页
        3.4.1 队舞乐的乐队编制第30-31页
        3.4.2 蒙古乐的乐队编制第31页
        3.4.3 瓦尔喀部乐的乐队编制第31页
        3.4.4 回部乐的乐队编制第31页
        3.4.5 番子乐的乐队编制第31-32页
        3.4.6 朝鲜乐的乐队编制第32页
        3.4.7 廓尔喀部乐的乐队编制第32页
        3.4.8 缅甸国乐的乐队编制第32页
        3.4.9 安南国乐的乐队编制第32-33页
    3.5 卤簿乐的乐队编制第33-37页
        3.5.1 前部大乐的乐队编制第34页
        3.5.2 铙歌大乐的乐队编制第34页
        3.5.3 铙歌鼓吹的乐队编制第34页
        3.5.4 铙歌清乐的乐队编制第34页
        3.5.5 导迎乐的乐队编制第34页
        3.5.6 铙歌乐与凯歌乐的乐队编制第34-37页
第4章 清代宫廷乐队中的乐器第37-65页
    4.1 节奏乐器第37-41页
        4.1.1 具有指挥功能的节奏乐器第37-39页
        4.1.2 演奏中的节奏乐器第39-41页
    4.2 打击乐器第41-48页
        4.2.1 金属打击乐器第41-44页
        4.2.2 石制打击乐器第44页
        4.2.3 蒙鼓皮的打击乐器第44-47页
        4.2.4 其他打击乐器第47-48页
    4.3 吹奏乐器第48-53页
        4.3.1 笛箫第48-49页
        4.3.2 形似唢呐的吹奏乐器第49-51页
        4.3.3 笙、埙、箎、管第51-52页
        4.3.4 其他吹奏乐器第52-53页
    4.4 弦乐器第53-55页
        4.4.1 弹拨乐器第53-54页
        4.4.2 拉弦乐器第54-55页
        4.4.3 其他弦乐器第55页
    4.5 补充说明第55-61页
    4.6 总结第61-65页
第5章 清代宫廷乐队的传承与发展第65-77页
    5.1 传承第65-68页
        5.1.1 雅乐的传承第65-66页
        5.1.2 宴乐的传承第66-67页
        5.1.3 明朝的延续第67-68页
    5.2 发展第68-77页
        5.2.1 清朝时期的发展第68-69页
        5.2.2 现今的发展第69-77页
结论第77-79页
参考文献第79-81页
致谢第81-83页
攻读学位期间研究成果第83页

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