清代宫廷乐队及其传承与发展
摘要 | 第3-5页 |
Abstract | 第5-7页 |
第1章 绪论 | 第13-19页 |
1.1 论文选题的研究意义 | 第13-14页 |
1.2 国内外研究现状 | 第14-16页 |
1.3 研究目标、研究内容 | 第16-17页 |
1.3.1 研究目标 | 第16页 |
1.3.2 研究内容 | 第16-17页 |
1.4 研究方法及可行性分析 | 第17页 |
1.5 本研究的特色与创新之处 | 第17-19页 |
第2章 清代宫廷音乐的种类 | 第19-27页 |
2.1 中和韶乐 | 第19-21页 |
2.1.1 中和韶乐的发端及发展 | 第20页 |
2.1.2 中和韶乐的乐队演奏位置及其功能 | 第20-21页 |
2.2 丹陛大乐 | 第21-22页 |
2.2.1 丹陛大乐的发端及发展 | 第22页 |
2.2.2 丹陛大乐的乐队演奏位置及其功能 | 第22页 |
2.3 清乐 | 第22-23页 |
2.3.1 清乐的发端及发展 | 第23页 |
2.3.2 清乐的乐队演奏位置及其功能 | 第23页 |
2.4 筵宴乐 | 第23-24页 |
2.4.1 筵宴乐的发端及发展 | 第24页 |
2.4.2 筵宴乐的乐队演奏位置及其功能 | 第24页 |
2.5 卤簿乐 | 第24-27页 |
2.5.1 卤簿乐的发端及发展 | 第25页 |
2.5.2 卤簿乐的乐队演奏位置及其功能 | 第25-27页 |
第3章 清代宫廷音乐中的乐队编制 | 第27-37页 |
3.1 中和韶乐的乐队编制 | 第27-29页 |
3.1.1 中和韶乐用于祭祀时的乐队编制 | 第27-28页 |
3.1.2 中和韶乐用于朝会和宴会时的乐队编制 | 第28-29页 |
3.2 丹陛大乐的乐队编制 | 第29页 |
3.3 清乐的乐队编制 | 第29-30页 |
3.4 筵宴乐的乐队编制 | 第30-33页 |
3.4.1 队舞乐的乐队编制 | 第30-31页 |
3.4.2 蒙古乐的乐队编制 | 第31页 |
3.4.3 瓦尔喀部乐的乐队编制 | 第31页 |
3.4.4 回部乐的乐队编制 | 第31页 |
3.4.5 番子乐的乐队编制 | 第31-32页 |
3.4.6 朝鲜乐的乐队编制 | 第32页 |
3.4.7 廓尔喀部乐的乐队编制 | 第32页 |
3.4.8 缅甸国乐的乐队编制 | 第32页 |
3.4.9 安南国乐的乐队编制 | 第32-33页 |
3.5 卤簿乐的乐队编制 | 第33-37页 |
3.5.1 前部大乐的乐队编制 | 第34页 |
3.5.2 铙歌大乐的乐队编制 | 第34页 |
3.5.3 铙歌鼓吹的乐队编制 | 第34页 |
3.5.4 铙歌清乐的乐队编制 | 第34页 |
3.5.5 导迎乐的乐队编制 | 第34页 |
3.5.6 铙歌乐与凯歌乐的乐队编制 | 第34-37页 |
第4章 清代宫廷乐队中的乐器 | 第37-65页 |
4.1 节奏乐器 | 第37-41页 |
4.1.1 具有指挥功能的节奏乐器 | 第37-39页 |
4.1.2 演奏中的节奏乐器 | 第39-41页 |
4.2 打击乐器 | 第41-48页 |
4.2.1 金属打击乐器 | 第41-44页 |
4.2.2 石制打击乐器 | 第44页 |
4.2.3 蒙鼓皮的打击乐器 | 第44-47页 |
4.2.4 其他打击乐器 | 第47-48页 |
4.3 吹奏乐器 | 第48-53页 |
4.3.1 笛箫 | 第48-49页 |
4.3.2 形似唢呐的吹奏乐器 | 第49-51页 |
4.3.3 笙、埙、箎、管 | 第51-52页 |
4.3.4 其他吹奏乐器 | 第52-53页 |
4.4 弦乐器 | 第53-55页 |
4.4.1 弹拨乐器 | 第53-54页 |
4.4.2 拉弦乐器 | 第54-55页 |
4.4.3 其他弦乐器 | 第55页 |
4.5 补充说明 | 第55-61页 |
4.6 总结 | 第61-65页 |
第5章 清代宫廷乐队的传承与发展 | 第65-77页 |
5.1 传承 | 第65-68页 |
5.1.1 雅乐的传承 | 第65-66页 |
5.1.2 宴乐的传承 | 第66-67页 |
5.1.3 明朝的延续 | 第67-68页 |
5.2 发展 | 第68-77页 |
5.2.1 清朝时期的发展 | 第68-69页 |
5.2.2 现今的发展 | 第69-77页 |
结论 | 第77-79页 |
参考文献 | 第79-81页 |
致谢 | 第81-83页 |
攻读学位期间研究成果 | 第83页 |