论现代音乐视唱练耳教学中的音高训练
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一章 现代音乐视野下的视唱练耳 | 第11-25页 |
| 第一节 现代音乐概述 | 第11-16页 |
| 一、产生背景及概念界定 | 第11-13页 |
| 二、主要表现手段 | 第13-14页 |
| 三、主要流派 | 第14-16页 |
| 第二节 现代音乐的主要创作技法概述 | 第16-21页 |
| 一、调性扩展 | 第17-18页 |
| 二、泛调性 | 第18页 |
| 三、自由无调性 | 第18-19页 |
| 四、十二音序列 | 第19-20页 |
| 五、多声音乐中的多调性 | 第20-21页 |
| 第三节 现代音乐视唱练耳训练的必要性体现 | 第21-25页 |
| 第二章 论传统调式音高与现代音乐音高 | 第25-32页 |
| 第一节 以“调性感”为主的传统调式音高训练 | 第25-28页 |
| 一、调式感 | 第26-27页 |
| 二、调高感 | 第27-28页 |
| 第二节 以“音程感”为主的现代音乐音高训练 | 第28-32页 |
| 一、音程与音程感 | 第29-30页 |
| 二、现代音乐音程感的培养 | 第30-32页 |
| 第三章 现代音乐作品实例中的音高训练探析 | 第32-62页 |
| 第一节 现代视唱作品中的音高结构 | 第32-48页 |
| 一、音程 | 第32-35页 |
| 二、音阶及序列 | 第35-41页 |
| 三、和弦 | 第41-47页 |
| 四、内心音高构建 | 第47-48页 |
| 第二节 现代视唱作品实例分析 | 第48-62页 |
| 一、单声部视唱 | 第49-53页 |
| 二、多声部视唱 | 第53-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-64页 |
